logo

ADABIYOT DARSLIKLARIDA JADID NAMOYANDALARINING O‘RGANILISHI

Yuklangan vaqt:

12.08.2023

Ko'chirishlar soni:

0

Hajmi:

429.5 KB
ADABIYOT DARSLIKLARIDA JADID
NAMOYANDALARINING O‘RGANILISHI
MUNDARIJA :
KIRISH. ISHNING UMUMIY TAVSIFI 3 -9
I   BOB.   ADABIYOT   DARSLIKLARIDA   JADID
NAMOYANDALARINI   O‘QITISHNING   ILMIY-NAZARIY
ASOSLARI 10-27
1.1. Adabiyot darsliklarida jadid namoyandalarini o‘qitishning ahamiyati 10-14
1.2.   Adabiyot   darslarida   jadid   namoyandalari   hayoti   va   faoliyatini
o‘rganishda   interfaol   usullardan   foydalanish   (A.Avloniy,   Cho‘lpon,
A.Qodiriy hayoti va faoliyati misolida) 14-27
II   BOB.   TA’LIM   JARAYONIDA   JADIDCHILIK
NAMOYANDALARI IJODININING O‘RGANILISHI 28-73
2.1.   Adabiyot darslarida Abdulla Avloniy ijodini o‘rganish 28-30
2.2.   Adabiyot darslarida Cho‘lpon ijodini o‘rganish 31-51
2.3.   Adabiyot darslarida jadid namoyondalari asarlarini 
o‘qitishning   samarador   usullari   (A.Avloniy,   Cho‘lpon,   A.Qodiriy   asarlari
misolida) 51-73
XULOSA 74-78
FOYDALANILGAN ADABIYOTLAR 79-83
1 ISHNING UMUMIY TAVSIFI
“Ta’lim va tarbiya tizimining barcha 
bo‘g‘inlarini zamon talablari asosida 
takomillashtirish – birinchi darajali vazifamiz”. 1
Shavkat Mirziyoyev 
Mavzuning   dolzarbligi.   Ta’lim-tarbiya   masalasi   hamma   zamonlarda   ham
eng   e’tiborga   molik   yo‘nalishlardan   biri   bo‘lib   kelgan.   Mustaqillikning   dastlabki
yillaridan ta’lim ilohotining amalga oshirilishi, ta’lim to‘g‘risidagi yangi tahrirdagi
qonunning   qabul   qilinishi   hamda   ta’lim   muassasalari   binolarining   zamonaviy
talablarga   mos   tarzda   jihozlanishi   ham   bu   fikrimiz   isbotidir.   Ta’lim   va   tarbiyaga
e’tibor   yuqori   bo‘lgan,   farzandlari   ma’naviyati   yuksak   shakllangan   davlatda
faravon jamiyat tashkil etish mumkin. “Xalq ma’naviyati bir buyuk ummonki, har
qaysi   avlod   undan   kuch-qudrat,   g‘ayrat   va   ilhom   olib,   o‘zining   naqadar   ulkan
ishlarga qodir ekanligini namoyon etadi” 2
.
Ta’limda,   ayniqsa,   adabiyot   ta’limi   muhim   ahamiyatga   ega.   Chunki
o‘quvchining   tafakkuri,   og‘zaki   va   yozma   nutqining   rivojlanishida   adabiyotning
o‘rni beqiyos. Adabiyot esa tarix bilan birgalikda yosh avlodga o‘tmish sahifalarini
birma-bir ochib boradi.
O‘zbekistonning   mustaqil   rivojlanish   yo‘liga   qadam   qo‘yishi   ota-
bobolarimizning   ozodlik   va   erk   uchun   uzoq   kurashi   tarixini   qayta   idrok   etishda
milliy   ozodlik   harakatlari   va   jadidlarning   milliy   uyg‘onish   mafkurasining
shakllanish   jarayoni   davlat   mustaqilligiga   erishishni   taminlagan   omillar   sifatida
bugungi   kunda   tarixchi   olimlarda   katta   ijtimoiy   qiziqish   uyg‘otmoqda.   O‘zbek
xalqi tarixida o‘chmas iz qoldirgan muhim voqealardan biri ozodlik va mustaqillik
g‘oyalari,   xalqning   butun   orzu-istaklarini   o‘zida   mujassamlashtirgan   Turkiston
1
 Mirziyoyev Sh. Ta’lim sifat va samaradorligini oshirishda innovatsion yondashuv. - Guliston: 2018.  
2
 Каримов И.А. Юксак маънавият – енгилмас куч. – Т.: 2008. 169-170-бет.  
2 muxtoriyatida   o‘z   aksini   topdi.   Bugungi   kunda   xalqning   marifatli
ziyolilari   ,xususan,   jadidlarning   ozodlik   uchun   kurash   tarixini   o‘rganish   va   uni
o‘sib   kelayotgan   yosh   avlodga   o‘rgatish   alohida   ahamiyat   kasb   etadi.   Ilmiy
jamoatchilik   e’tiborini   ko‘pdan   o‘ziga   jalb   etib   kelayotgan   muxtoriyat   tarixi
hozirda   nafaqat   ilmiy   balki   amaliy   va   hatto   siyosiy   nuqtai   nazardan   qiziqish
uyg‘otishi   tabiiy,   chunki   bu   davr   o‘sha   yillar   voqealariga   qayta   baho   berishni
taqozo   etadi.   Mavzuning   dolzarbligi   ham   ana   shundaki,   o‘sha   davr   voqealarini
xolis   yoritilgan   holatini   o‘quvchi   yoshlarga   va   shu   orqali   xalqqa   yetkazishdir.
Inson o‘tmishi bilan tirikdir. 
Jadid   adabiyoti ni   yosh   avlodga   o‘rgatish   va   ulardagi   ezgu   g‘oyalarni
o‘quvchilar   ongiga   singdirish   bugungi   kun   adabiyot   o‘qituvchisining   eng   asosiy
vazifalaridan  biridir. “Ta’lim  to‘g‘risida”gi   qonun va  “Kadrlar  tayyorlash”  Milliy
dasturi,   Resrublika   hukumati   tomonidan   keyingi   vaqtda   qabul   etilgan   qarorlar,
o‘quv predmetlari bo‘yicha DTS (davlat ta’lim standartlari, o‘quv dasturlari hamda
boshqa   o‘quv-metodik   vositalarni   yanada   takomillashtirishni   taqozo   etmoqda.
Adabiy   ta’lim   asosini   adabiyot   o‘qitishning   maqsad   va   vazifalari   hamda   uning
mazmuni tushunchalari tashkil etadi. 
Ushbu   bitiruv   malakaviy  ishining   dolzarbligi   shundaki,   darsliklarda   berilgan
jadid adabiyotini  namunalarini o‘qitishning interaktiv usullarini  ishlab chiqib, uni
amaliyotga   tatbiq   etish   orqali   o‘quvchilarga   umumiy   jadidchilik,   xususan,
jadidchilik   namoyandalari   haqida   atroflicha   bilimlar   berish   nazarda   tutilgan.
O‘zbek   adabiyotida   jadid   namoyandalari   tahlili   ustida   bir   qancha   tadqiqotlar
amalga   oshirilgan   bo‘lsa-da,   lekin   jadid   adabiyotini   o‘qitish   metodikasi
nazariyadan   biroz   orqada   qolmoqda.   BMIning   dolzarbligi   ham   aynan   shu
metodikani   to‘liqroq   yoritib   berishga   qaratilgan   va   o‘qitishning   bu   yondashuvi
orqali   o‘quvchilarni   jadid   adabiyoti   murakkab   ekanligi   sababli   undan   qochishga
urunish   tushunchasidan   uzoqlashtirish,   jadid   adabiyoti   mohiyatini   tushuna   olsa,
o‘quvchilar ongida Vatanga muhabbat hissi yanada chuqurroq ildiz otishi, Vatanga
bo‘lgan muhabbatni anglatish ishning dolzarbligidir.
3 Mavzuning   o‘rganilish   darajasi.   Rossiyada   1917-yil   oktyabr   to‘ntarishi
tufayli muhim siyosiy ijtimoiy voqealar ro‘y bergani kabi Turkistonda ham siyosiy
hayot nihoyatda jadallashdi. Bu davrda Turkistonda Muxtoriyat vujudga kelishi va
uning   faoliyatini   o‘rganishga   bag‘ishlangan   asarlar   juda   ko‘p   uchray   boshladi.
Xususan,   Mustafo   Cho‘qay   o‘g‘li,   Zaki   Validiy,   Saidakbar   A`zimxo‘jayev,
Alimova   D,   Rashidova   D,   kabi   tarixchi   olim   va   olimalarimiz   asarlarida   bu   davr
tarixi keng yoritilgan. 3
  Mustaqillikdan so‘ng nashr  etilgan tarixchi olimlarimiz N.
Jo‘rayev   Sh.   Karimov   Doniyorov   Shoniyoz   muallifligida   yozilgan   kitob   va
darsliklarda Behbudiyning va butun xalqning orzusi bo‘lgan muxtoriyat hukumati
va faoliyatiga keng joy ajratilgan. 4
O‘zbekistonning   Birinchi   Prezidenti   Islom   Abdug‘aniyevich   Karimovning
quyidagi   mulohazalariga   e’tibor   qarataylik;   “XX   asr   boshidagi   istiqlolchilik   va
marifatchilik   namoyondalari   boylik   uchun,   shon-shuhrat   uchun   maydonga
chiqishmadi. Mahmudxo‘ja Behbudiy, Munavvar qori, Fitrat, Tavollolar maktablar
ochib   xalqni   ezgu   yo‘lga,   ozodlikka,   istibdodga   qarshi   kurashib   o‘t   bilan
o‘ynashayotganini   buning   uchun   ayovsiz   jazolanishlarini   yaxshi   bilishgan,   bilib
turib   mana   shu   yo‘ldan   borishgan.   Chunki   vijdonlari,   iymonlari   shunga   davat
etgan”. 5
  XX   asr   boshida   Yevropa   taraqqiyotda   ancha   ilgarilab   k е tgan   edi.   Osiyo
esa,   jumladan,   Turkiston   ilm-fan   amaliyoti   va   t е xnika   taraqqiyotida   orqada   qolib
k е tgandi.   Bu   hol   ilg‘or   fikrlovchi   ziyolilar   va   mahalliy   burjuaziyani   tashvishga
solmoqda   edi.   Jaholat   uyqusidan   uyg‘onish   tarixiy   zaruriyatga   aylangan   edi.
Jadidlar   bu   ahvolni   to‘g‘ri   tushungan   va   vaziyatni   to‘g‘ri   tahlil   etgan   ulkan
ijtimoiy-siyosiy   oqim,   harakat   edi.   Turkistonda   jadidchilikni   rivojlanishida
Turkiyadagi   ijtimoiy-siyosiy   va   madaniy-mafkuraviy   islohotlarning   ta’siri   ham
kuchli   bo‘lgan.   Jadidlar   o‘z   g‘oyalarini   tashviqot   qilish,   ovam   xalq   ommasini
ko‘zini   ochish   yo‘lida   gaz е ta   va   jurnallar   hamda   bosmaxonalar   tashkil   qildilar
3
 Mustafo Cho’qayev “Istiqlol jallodlari” T;sharq 1992 y .
4
 Jo’rayev N, Karimov Sh “ O’zbekiston tarixi “ T;sharq 2011 y
5
 Karimov I.A “Tarixiy xotirasiz kelajak yo’q” T. “O’zbekiston “1998 y. 47 b
4 (Sadoi Turkiston, Sadoi Farg‘ona, Utro F е ngano, F е rganskaya jizn, Turk е stanskiy
kray, Hurriyat, Oyina, Al-izox va boshqalar). 
Jadidlarning   faoliyati   o‘lkada   aholini   milliy   uyg‘onishga   chorlab,   Chor
Rossiyasi   mustamlakachilarini   tashvishga   solib   qo‘ydi.   O‘lkada   vaziyatni
murakkablashtirib   yubordi.   Chunki,   birinchi   rus   inqilobidan   so‘ng   ko‘pgina
xalqlar,   jumladan   Turkiston   aholisi   o‘rtasida   ham   siyosiy   va   madaniy   erkinlikka
erishish  umidlari  paydo bo‘lgan  edi. Ammo, dastlab jadidlar  g‘oyaviy qurol  qilib
olgan   panturkizm   umum   turk   olamini   amalda   birlashtira   olmasligi   aniq   bo‘lib
qoldi.   Siyosiy   kurashlar   rivojida   an'anaviy   turkchilikdan   voz   k е chib,   turkiychilik
(turkizm) g‘oyasini ilgari suruvchi yangi avlod maydonga chiqa boshladi. Bu yangi
avlod   orasida   Turkiston   xalqlarining   siyosiy,   iqtisodiy   va   madaniy   birdamligi
asosida rivojlantirishga qaratilgan bir qancha milliy davlatlarni tashkil etish g‘oyasi
paydo   bo‘ldi.   Bu   g‘oya   tarafdorlari   Turkistonni   Turkiya   himoyasidagi   qandaydir
umumturk   davlatning   tarkibida   emas,   balki   turkiy   elatlarning   o‘z   taqdirini   o‘zi
b е lgilash asosida tashkil topgan hududiy muxtor f е d е ratsiya tarzida ko‘rdilar. 
Panturkizm   dastlab   panislomizmga   oshkoro   qarshi   bo‘lmasa-da,   biroq,
amalda   panislomizm   mafkurasi   t е okratik-kl е rikal-r е aktsion   oqimlarni   vujudga
k е lishiga   yo‘l   ochayotgan,   musulmonlar   dunyosida   milliy   mafkuraning   paydo
bo‘lishiga   va   milliy   o‘zlikni   anglashga   g‘ov   bo‘layotgan   talimot   ekanligi   malum
bo‘lib   qoldi.   hatto,   panturkizm   asoschilaridan   biri   Ziyo   Go‘yoqalb   o‘zining
“Turkchilik asoslari” nomli asarida panislomizm musulmon xalqlarda “milliy o‘z-
o‘zini anglashga qarshilik ko‘rsatmoqda, ularning taraqqiyotiga g‘ov bo‘lmoqda va
shu   tariqa   ularning   mustaqil   millatlar   bo‘lishiga   xalaqit   b е rmoqda”   d е b   ochiq
yozadi.   Nanislomistlar   g‘oyasi   ancha   tor   doirada,   ya’ni   Turkiston   ruhoniylari,
mutaassib   ziyolilar,   savdo   burjuaziyasi   hamda   d е hqonlar   o‘rtasida   ommalashgan
edi. Umumturk g‘oyasiga Turkiston ziyolilari va burjuaziyasining ancha tor doirasi
hayrixohlik   bildirar   edi.   Ammo,   turkizm   namoyandalari   Turkistonning   ijtimoiy
hayot   maydoniga   madaniy-ma’rifiy   harakat   sifatida,   ta’lim   sist е masini   isloh
qilishni maqsad qilib qo‘ygan jadidlar edi. 
5 Ular   safida   vujudga   k е layotgan   yosh   milliy   ziyolilar   namoyandalari,
musulmon ruhoniylarining ilg‘or otryadi, savdogarlar, diniy maktab muallimlari va
talabalar,   mayda   amaldorlar,   ilg‘or   noshirlar,   yozuvchi   va   jurnalistlar   edi.
Mahmudxo‘ja   B е hbudiy,   Abdurauf   Fitrat,   Sadriddin   Ayniy,   Abdulvoxid
Burxonov,   Fayzulla   Xo‘jay е v,   Abdulla   Qodiriy,   Ubaydulla   Xo‘jay е v,   Munavvar
Qori,   Polvonniyoz   Hoji   Yusupov,   Tavallolar   jadidlarning   eng   taniqli
namoyondalari   bo‘lib,   ular   o‘zlarini   “Taraqqiyparvarlar”   d е b   ataganlar.   Ularning
ma’rifatchilik dasturida tabiiy fanlar asoslari o‘qitiladigan maktablar ochish, gaz е ta
va jurnallar nashr etish, xalqda taraqqiyot, ilm sari intilishni uyg‘otish va ularning
barchasini insoniyat hayoti bilan bog‘lash amaliyoti yotar edi.
Shunday   qilib,   yangilikka   intilish,   an'anaviy   hayot   va   turmush   tarzidan
uzoqlashish   va   jahonda   yuz   b е rayotgan   ijtimoiy,   iqtisodiy,   siyosiy   va   madaniy
jarayonlarga tortilish nafaqat Turkistonda, balki asta-s е kin Xiva xonligi va Buxoro
amirligida ham yuz b е ra boshlagan. Mana shunday ijtimoiy, iqtisodiy va madaniy
o‘zgarishlar   bilan   O‘rta   Osiyoda   manaviy   hayotni   izga   solish   uchun   jadid
namoyondalari   va   ularnig   ilg‘or   fikrli,   keng   bilimga   ega   marifatparvarlari
o‘zlarining bor bilim vatajribalarini keng ommaga yetkazishga harakat qildilar. 
“Tariximizning   qaysi   davrini   olmaylik,   yurtimizda   ilm-u   marifat   va
manaviyatga   intilish   hech   qachon   to‘xtamaganini,   xalqimiz   dahosining   o‘lmas
merosi   sifatida   eng   og‘ir   va   murakkab   davrlarda   ham   yaqqol   namoyon   bo‘lib
kelganini   ko‘rishimiz   mumkin.   Masalan,   chorizm   mustamlakasi   davrida   marifat
g‘oyasini   baland   ko‘tarib   chiqqan   jadid   bobolarimizning   faoliyati   bunga   yana   bir
misol   bo‘la   oladi.   Mahmudxo‘ja   Behbudiy,   Munavvarqori,   Abdulla   Avloniy,
Is’hoqxon Ibrat, Abdurauf Fitrat, Abdulla Qodiriy, Abdulhamid Cho‘lpon, Usmon
Nosir kabi yuzlab marifatparvar, fidoiy insonlarning o‘z shaxsiy mafaati, huzur –
halovatidan   kechib,   el-   ulus   manfaati,   yurtimizni   taraqqiy   toptirish   maqsadida
amalga oshirgan ezgu ishlari avlodlar xotirasidan hech qachon o‘chmaydi.” 6
6
 I. Karimov. Yuksak manaviyat – yengilmas kuch. T:. 2008. 31-bet
6 Tadqiqotning   maqsadi.   Adabiyotshunoslikda   o‘rganilgan   jadidchilik
oqimining   va   aynan   o‘zbek   jadid   adabiyotining   barcha   ta’lim   bosqichlarida
o‘qitilishi   hamda   uning   metodikasini   ishlab   chiqish,   o‘qitishda   turli   interfaol
metodlardan   samarali   foydalanish,   bu   orqali   o‘quvchilarni   jadid   adabiyotiga
zerikarli   yoki   tushunarsiz   deb   qarash   emas,   balki   vatanparvarlik   yo‘nalishidagi
o‘ziga   xos   adabiyot,   shu   bilan   birgalikda   qahramonlik   namunasi   deb   qarashi,   bu
kabi   adabiyotlarni   o‘qib,   undan   o‘ziga   yetarlicha   xulosalar   chiqarib   hamda   jadid
namoyandalari   kabi   vatanga   xolis   xizmat   qilish,   uni   chindan   sevib   ardoqlash
ekanligini ularning ongiga singdirish asosiy maqsad qilib olingan. O‘quvchilar bu
yo‘nalishdagi   adabiyotlarni   o‘qituvchi   qistovi   ostida   emas,   o‘z   xohishlari   bilan
o‘qib   xulosa   chiqarishlariga   erishilsa,   tadqiqot   ishining   maqsadiga   yetgan
bo‘lamiz.
Tadqiqotning   vazifalari.   Ushbu   tadqiqot   ishining   o‘z   oldiga   qo‘ygan   qator
maqsadlari bo‘lib, ular quyidagilar: 
–   maktab   ta’limida   jadid   adabiyotini   o‘qitishning   ahamiyatini   ochib
berish; 
–   ta’lim   jaroyida   jadid   adabiyotiga   oid   dastlabki   bilimlarni   berish   va
o‘quvchilarni jadid adabiyotidan xabardor qilish; 
–   o‘quvchilarda jadid adabiyoti namoyandalarining hayot yo‘llari hamda
ular yaratgan asarlarni tahlil qilishga oid ko‘nikmalarni shakllantirish; 
–   tahlil jarayonida jadidchilik ruhidagi asarlar va shu davrdagi yaratilgan
boshqa   asarlar   o‘rtasidagi   o‘xshash   umumiy   va   xususiy   jihatlarini   farqlashni
o‘rgatish; 
–   jadid adabiyoti tahliliga oid yondashuv va tamoyillarni ishlab chiqish; 
–   jadid   adabiyotini   o‘qitishda   an’anaviy   metodlar   bilan   birgalikda
noan’anaviy interfaol metodlarni qo‘llash. 
Ishning   yangiligi.   Tadqiqotda   ikki   xil   yo‘nalishdagi   yangilikning   guvohi
bo‘lishimiz mumkin. Avvalo, jadid adabiyotini o‘qitish metodikasining o‘zi yangi
bir   yo‘nalish   deb   qaraydigan   bo‘lsak,   ta’limda   qo‘llanilayotgan   an’anaviy   hamda
7 interfaol   metodlarni   jadidchilikni   o‘qitish   jarayoniga   tatbiq   etish   yana   bir
yangilikdir.   Shuningdek,   tadqiqotda   nazariya   va   amaliyot   uyg‘unligini   ham
ko‘rishimiz   mumkin,   mavzuni   o‘tishdan   oldingi   va   keyingi   natijalarning   tahliliy
statistikasida bu hodisa yaqqol namoyon bo‘ladi.
Tadqiqotning   nazariy   va   amaliy   ahamiyati.   Tadqiqotning   nazariy
ahamiyati   shundaki,   jadidchilikning   dastlab   ulug‘   Rusiyada   paydo   bo‘lishi,
keyinchalik   uning   o‘zbek   adabiyotiga   kirib   kelishi,   adabiyotshunosligimizda
o‘rganilishi, so‘ngra ta’lim jarayoniga kirib kelishi, maktablarda o‘qitilishi kabilar
ishning   dastlabki   bobida   o‘z   ifodasini   topgan.   Bunda   adabiyotshunos   olimlar,
munaqqidlarning   shu   yo‘nalishdagi   maqolalari   va   izlanishlari   o‘rganildi   hamda
tadqiq etildi.
Tadqiqotning amaliy ahamiyati esa maktab ta’limida jadid adabiyoti o‘qitish
metodikasini ishlab chiqish va uni amaliyotga tatbiq etishda o‘z aksini topgan. Bu
o‘rinda dars jarayonida qo‘llaniladigan metodlar muhim ahamiyat kasb etadi.
Tadqiqotning   metodologik   asoslari   va   metodlari.   Ishning   nazariy   asosini
belgilashda   yetuk   metodist   olimlar   Qozoqboy   Yo‘ldoshev,   Boqijon   To‘xliyev,
Roza   Niyazmetova   kabi   olimlarning   ishlariga   tayandik.   “Besh   bosqich”
texnologiyasi,   “T   chizma”   metodi,   “Ven   diagrammasi” ,   “O‘tkir   zehn”,
“Chaqmoq fikr”, “Xotira mashqi”, “O‘zingizni sinab ko‘ring”  kabi turli metod va
usullardan,   badiiy,   qiyosiy-tipologik,   tarixiy-qiyosiy   tahlil   metodlaridan
foydalanildi. 
Tadqiqotning   tuzilishi.   tadqiqot   Kirish   qism,   ikki   bobni   o‘z   ichiga   olgan
Asosiy qism, xulosa qism, foydalanilgan adabiyotlar va manbalar qismidan iborat.
8 I BOB. MAKTAB DARSLIKLARIDA JADID NAMOYANDALARINI
O‘QITISHNING ILMIY-NAZARIY ASOSLARI
1.1. Maktab darsliklarida jadid namoyandalarini o‘qitishning ahamiyati
Jadidchilik   yoki   jadidizm   ( arabcha : ديدج   jadīd   —   yangi)   —   19-asr   oxiri   XX
asr   boshida   Turkiston ,   Kavkaz ,   Qrim ,   Tatariston   hayotida   muhim   ahamiyat   kasb
etgan   ijtimoiy-siyosiy,   ma rifiy   harakat.ʼ   7  
Jadidchilik   avvaliga   madaniyat
sohasidagi harakat sifatida faoliyat yuritgan. 
Jadidlar orasidan yetuk olimlar, sanoat va ziroatchilik sohalarining zamonaviy
bilimdon   mutaxassislari,   madaniyat   arboblari   yetishib   chiqib,   yurtni   obod   va   o z	
ʻ
vatanlarini mustaqil ko rishni orzu qildilar va shu yo lda kurashdilar. Jadidlarning	
ʻ ʻ
Turkiston   mustaqilligi   uchun   kurashida   asosan   quyidagi   yo nalishlar   ustuvor	
ʻ
edi:   yangi   usul   maktablari   tarmog ini   kengaytirish;   qobiliyatli   yoshlarni   chet   elga	
ʻ
o qishga   yuborish;   turli   ma rifiy   jamiyatlar   va  	
ʻ ʼ teatr   truppalari   tuzish;   gazeta   va
jurnallar   chop   qilish,   xalqning   ijtimoiy-siyosiy   ongini   yuksaltirish   bilan
Turkistonda   milliy   demokratik   davlat   qurish.   Jadid   ziyolilarining   kuchli   partiyasi
tashkil qilingan taqdirdagina bu ishlarni amalga oshirish mumkin edi.
Jadidchilikning asosiy g oya va maqsadlari quyidagilar edi: Turkistonni o rta	
ʻ ʻ
asrlarga xos qoloqlik va diniy xurofotdan ozod etish,   shariatni   isloh qilish, xalqqa
ma rifat   tarqatish,   Turkistonda   muxtoriyat   hukumatini   barpo   etish   uchun   kurash,	
ʼ
Buxoro   va   Xivada   konstitutsiyaviy   monarxiya   va   parlament,   keyinchalik
demokratik   respublika   tuzumini   o rnatish   orqali   ozod   va   farovon   jamiyat   qurish,	
ʻ
barqaror milliy valyutani joriy qilish va milliy qo shin tuzish. 	
ʻ Toshkent ,  Farg ona	ʻ ,
Buxoro ,   Samarqand   va   Xivada   hur   fikrli   va   taraqqiyparvar   kishilarning   ayrim
guruhlari   tomonidan   ochilgan   madaniy-ma rifiy   yo nalishdagi   jamiyat   va	
ʼ ʻ
uyushmalardan jadidchilik harakati shakllandi.
7
  Ahmedov,   Sirojiddin;   Rajabov,   Qahramon   (2000-2005).   Jadidchilik.   O zbekiston   milliy   ensiklopediyasi	
ʻ .   Toshkent:
O zbekiston milliy ensiklopediyasi.	
ʻ
9 Turkiston   jadidlari   bilan   Buxoro   va   Xiva   jadidlari   o rtasida   bir   munchaʻ
tafovut bor. Turkiston o lkasidagi  jadidchilikning ijtimoiy asosini ziyolilar tashkil	
ʻ
qildi. Ular chor Rossiyasi mustamlakachiligiga qarshi kurashning oldingi saflarida
turib,   chorizmning   xom   ashyo   manbaiga   aylantirilgan   Turkistonning   dastlab
muxtor, so ng mustaqil davlat bo lishini yoqlab chiqdilar.	
ʻ ʻ
Buxorodagi   jadidchilik   Turkistondagiga   nisbatan   og ir   ijtimoiy-siyosiy	
ʻ
sharoitda   yuzaga   keldi.   Uning   tarkibi   asosan   Buxorodagi   shahar   aholisining
taraqqiyparvar   qismi:   ziyolilar,   mullavachchalar,   mayda   do kondorlar   va	
ʻ
ma murlar,   hunarmandlar,   savdogarlardan   iborat   edi.   Jadidlarning   dehqonlar   va	
ʼ
askarlar   o rtasida   nufuzi   avvaliga   past   bo lgan.   Jadidlar   iqtisod   va   boshqaruv	
ʻ ʻ
sohasida bir qator talablar, chunonchi, soliqlarni kamaytirish talabi bilan chiqishdi.
Ular   dastlab   Buxorodagi   amirlik   tuzumi   doirasida   islohotlar   joriy   qilmoqchi
bo lishdi. Buxoroda vobkentlik dehqon Jo raboy ilk yangi usul  maktabini  ochgan	
ʻ ʻ
edi.
20-asr   boshlarida   Xivada   shakllangan   jadidchilik   bir   qadar   boshqacharoq
tarixiy shart-sharoitda vujudga keldi. U bu yerda asosan ikkita oqimdan iborat edi.
Uning   o ng	
ʻ   oqimi   xonlikda   rivojlanayotgan   savdo-sanoat   korxonalari   egalari
hamda yirik boylarning vakillarini  o ziga birlashtirgan edi. Bu  oqimga  Xiva xoni	
ʻ
Asfandiyorxonning   bosh  vaziri  Islomxo ja   boshchilik  qilgan.  Jadidchilikning  o ng	
ʻ ʻ
oqimi   o z   oldiga   mamlakatda   xon   hokimiyatini   saqlab   qolgan   holda   ijtimoiy-	
ʻ
iqtisodiy   islohotlar   o tkazish   orqali   erkin   bozor   munosabatlarining   rivojlanishiga	
ʻ
keng yo l ochib berishni maqsad qilib qo ygan edi.	
ʻ ʻ
XX asr boshlariga kelib jadidchilik harakatining yuzaga kelishiga asos bo‘ldi.
“Jadid»   so‘zi   arabcha   “yangi»   ma’nosini   berib,   taraqqiyotga   intilgan   kishini
anglatadi.   Ma’rifatchilar   adabiyotni   jaholatga   qarshi   kurash   vositasiga
aylantirganlaridek,   jadidlar   ham   badiiy   adabiyotni   xalqni   g‘aflat   va   mustamlaka
zulmidan qutqarish quroliga aylantirdilar.
10 Shuni aytish kerakki, ma’rifatchilik bilan jadidchilik faqat yuzaga kelgan vaqt
nuqtayi   nazaridangina   emas,   balki   o‘z   oldiga   qo‘ygan   maqsadlari   jihatidan   ham
turli   hodisalar   edi.   Chunonchi,   ma’rifatchilar   mavjud   holatni   o‘zgartirishni   emas,
balki   uni   isloh   qilishni,   xalqning   ma’rifiy   saviyasini   ko‘tarishni   maqsad   qilgan
edilar. Jadidlar uchun ommani ma’rifatli qilish bosh maqsad yo‘lidagi bir bosqich
edi, xolos. Maqsad esa vatanni obod, millatni ozod qilish va Turkistonning avvalgi
shuhratini tiklashdan iborat edi. 
Jadid   adabiyoti   to‘lig‘icha   millatni   uyg‘otishga   qaratilgan   edi.   Bu
adabiyotning   qahramoni   avvalgi   davrdagiday   yuqori   tabaqa   vakillari   yoki   ilohiy
qudrat bilan nurlantirilgan siymolar emas, balki ommaning ichidan chiqqan, unga
qaytib  boradigan   va  shu  bois   xalqqa  ta’sir   ko‘rsatish   imkoniyati   kattaroq  bo‘lgan
oddiy   kishilar   edi.   Jadid   adiblari   yangi   mavzularni   yangi   janrlarda   va   yangi
obrazlar   orqali   ifodalashga   urindilar.   Yana   bir   muhim   jihat   shundaki,   jadid
yozuvchilari shunchaki ijodkor emas, balki jamoatchi ham edilar.Ular faqat qalami
bilan emas,   balki  ijtimoiy, siyosiy,  ma’rifiy  amali  bilan  ham  millatni  uyg‘otishga
jahd qilgandilar. Agar ma’rifatchilar ko‘p asrlik milliy adabiyotga yangi mavzular
olib kirgan bo‘lsa, jadidlar o‘zbek adabiyotiga drama, roman, hikoya singari yangi
janrlarni kiritdilar.
Ma’lumki, mamlakatimizning o‘tgan asr  boshidagi  milliy uyg‘onish harakati
namoyandalari,   ularning   faoliyati   va   asarlari   sho‘ro   davrida   muttasil   turli   siyosiy
ayblovlar bilan qoralanib kelindi. Ayni chog‘da ilg‘or millatparvar ziyolilar, taniqli
yozuvchi   shoirlar,   adabiyotshunos   va   munaqqidlarda   o‘sha   davrda   yashab   ijod
etgan   adiblarning   ijodiga   bo‘lgan   qiziqish   susaymagan.   “Masalan,   ular   Cho‘lpon
va   Fitratlarning   taqiqlangan   asarlarini   imkon   topib   o‘qishgan,   fikr   yuritishgan.
Taniqli munaqqidlardan biri Umarali Normatovning aytishicha, Cho‘lpon she’rlari
yon   daftarlarda   qo‘lda   ko‘chirilib   o‘qilgan.   Ozgina   imkon   tug‘ilgan   60-yillardagi
kabi   “iliq  epkin”  pallalarida  ular   ijodini  yuzaga   chiqarish  imkoniyatini   izlashgan.
Xususan, o‘sha 60-yillarning oxiridagi tanqidchilik faoliyatidagi ilg‘or tendentsiya
fikrlarimizning   isbotidir.   Bu   esa   80-yillarning   oxiriga   kelib,   ayniqsa,   istiqlol
11 davrida   asr   boshidagi   jadid   adabiyoti   muammolari   adabiy   tanqidning   yetakchi
yo‘nalishlaridan biriga aylangani qonuniy jarayon ekanligini bildiradi”. 8
Quvonarlisi  shundaki, istoqlol  bergan ne’matlardan yana biri biz nafaqat o‘z
tariximizni, balki o‘tmish adabiyotimiz vakillarini ham atroflicha o‘rganadigan va
shu   bilan   birgalikda   yosh   avlodga   ham   o‘rgatadigan   bo‘ldik.   Chunonchi,
yurtimizda jadidchilik harakatini o‘rganish, asosan, mustaqillikdan so‘ng o‘z aksini
ko‘rsata   boshladi.   Shuningdek,   bu   harakatning   mazmun-mohiyati,   uning   ko‘zga
ko‘ringan   namoyandalari,   ularning   bu   sohadagi   xizmatlarini   yosh   avlod   ongiga
singdirish  maqsadida,  ularni  ham   mana shunday   vatanparvarlik,  taraqqiyparvarlik
ruhida   tarbiyalash   maqsadida   bir   qator   jadid   namoyandalari   maktab   darsliklari
tarkibidan   o‘rin   oldi.   Xususan,   Abdulla   Avloniy,   Behbudiy,   Abdulhamid
Sulaymon   o‘g‘li   Cho‘lpon,   Abdulla   Qodiriy,   Abdurauf   Fitrat   kabi   bir   qator
yurtparvar   jadidchilar   haqida   maktab   o‘quvchilari   bir   qadar   ma’lumotga   ega
bo‘lishadigan bo‘ldi. 
Yuqorida keltirilgan fikrlarimiz masalaning bir tomoni bo‘ladigan bo‘lsa, biz
shuni   ham   ayttib   o‘tishimiz   joizki,   maktab   darsliklaridan   o‘rin   olgan   jadidchilik
namunalari   yetarli   darajada   emasligi   kishini   biroz   o‘ylantiradi.   Chunonchi,
adabiyot   darsliklarining   5-sinflar   uchun   mo‘ljallangan   darslikda   jadid
namoyandalaridan faqat bir kishi - Abdulla Avloniy kiritilgan bo‘lsa, 6-, 8- hamda
10-sinf adabiyot darsliklarida jadid namoyandalari sifatida hech kim kiritilmagan.
7-sinf   adabiyot   darsligida   Abdulhamid   Cho‘lpon;   9-sinflar   uchun   adabiyot
darsligida   jadidchilarimizdan   Mahmudxo‘ja   Behbudiy;   11-sinf   adabiyot
darsligining   2-qismida   Abdurauf   Fitrat   hamda   Abdulhamid   Cho‘lpon   jadid
namoyandalari sifatida keltirilgan. Nazarimda, bularning hammasi yosh avlodning
jadidchilik   tushunchasi,   bu   harakatning   asl   mohiyati,   uning   namoyandalari
haqidagi   bilim   va   ko‘nikmalarini   atroflicha   shakllantirishga   ozlik   qiladigandek.
Vaholanki, maktab o‘quvchilari dastavval bu harakat haqida yetarlicha bilimga ega
8
 Ozod Sharafiddinov. Ijodni anglash baxti.-Toshkent,- Sharq 2004
12 bo‘lishlari,   uning   mazmun-mohiyati,   bu   harakat   asoschilari,   namoyandalari,
ularning mana shu sohadagi xizmatlari haqida bilishlari maqsadga muvofiq. 
Endi   maktab   darsliklarida   keltirilgan   jadidchilik   ma’lumotlari   haqida
gaplashsak.  Yuqorida aytib o‘tganimizdek, maktab darsliklarining 5-sinf  adabiyot
darsligida  “Vatanni sevmoq iymondandir” deb nomlangan maxsus bo‘lim Abdulla
Avloniy bobomiz haqidagi ma’lumotlar bilan boshlanadi. Mavzuga epigraf sifatida
adibning   o‘sha   mashhur   “Tarbiya   biz   uchun   yo   hayot   -   yo   mamot,   yo   najot   -   yo
halokat, yo saodat - yo falokat masalasidir”  so‘zlari keltirilgan. Darslikda Abdulla
Avloniy   hayoti,   ijod   yo‘li,   davr   ma’naviy   hayotini   rivojlantirishga   qo‘shgan
beqiyos   xizmatlari   haqida   atroflicha   ma’lumotlar   bolajonlar   e’tiboriga   havola
etilgan.
1.2. Adabiyot darslarida jadid namoyandalari hayoti va faoliyatini
o‘rganishda interfaol usullardan foydalanish
(A.Avloniy, A.Qodiriy)
A.Avloniy tarjimayi holini o‘rganishda interfaol usullardan foydalanish
Ma’naviyatli   va   ma’rifatli,   har   tomonlama   yetuk   farzandlarni   tarbiyalashda
bizga   adabiyot   fani   yordamga   keladi.   Chunki,   adabiyotning   bosh   vazifasi   ham
tarbiyalashdir.   O‘z   shaxsiyati   va   asarlari   bilan   insonlarga   ibrat   bo‘la   oladigan,
ularga   ma’rifat   nuri   ulashadigan   buyuk     siymolarning   hayoti   va   faoliyatini
o‘rganishimizning ham asl mohiyati shunda.
Profеssor   Q.Yo‘ldoshеv   “Adabiyot   o‘qitishning   ilmiy-nazariy   asoslari”
nomli qo‘llanmasida “... adabiyot darsliklarida hamisha yozuvchilarning tarjima y i
hollariga oid ma'lumotlar bеriladi. Bu ma'lumotlar, ko‘pincha, bir nеcha sinflarda
takror-takror   kеltiriladi   va   bir-biridan   jiddiy   far q   qilmaydi.   Yuqori   sinflarda   esa
tarjimayi   holga   juda   katta   o‘rin   ajratilib   adibning   hayot   va   ijod   yo‘liga   ancha
batafsil   to‘xtalinadi.   Shu   vaqtga   qadar   amalda   bo‘lib   kеlgan   darsliklardagi   bu   xil
ma'lumotlarda asosiy e'tibor adibning individual qiyofasini  inson sifatidagi o‘ziga
13 xosligini,   ijodkor   sifatidagi   ruhiyatini   ochishga   emas,   balki   ayni   shu   jihatlarini
ko‘rsatmaslikka   xizmat   qilar   edi.   Shuning   uchun   ham   o‘quvchilarimiz   adiblarni
faqat   ismi   sharifi   va   yozgan   asarlaridangina   farqlay   olishardi,   xolos.   Uyg‘un,
G‘afur  G‘ulom, Oybеk,  Abdulla  Qahhor   singari   ijodkorlarning hayot   yo‘llari  bir-
biriga juda o‘xshash tarzda talqin etilar edi”, -dеb yozgan va diqqatimizni muayyan
shoir   hayoti   va   ijodini   o‘rgatishdagi   asosiy   nuqsonga   qaratgan.   Holbuki,   olim
kuyinib   ta'kidlaydigan   har   bir   so‘z   san'atkorining   o‘ziga   xos   ijodiy   qiyofasini
uslubi   va   badiiy   olamiga   xos   bеtakrorlik   alomatlarini   o‘quvchiga   tushuntirishda
ular   yaratgan   asarlari   tahlilidan   foydalanish   lozimki,   profеssor   B.To‘xliyеv
“Adabiyot o‘qitish mеtodikasi” darsligida ana shu masalaga diqqatni qaratgan.
Mеtodist   olimalardan   M.Mirqosimovaning   “O‘quvchilarda   adabiy   tahlil
malakasini   shakllantirish   va   takomillashtirish   asoslari”,   profеssor
R.Niyozmеtovaning   “O‘zbеk   tili   darslarida   yangi   o‘zbеk   adabiyotini   o‘qitish
masalalari”,   pеdagogika   fanlari   doktori   Q.Husanboyеvaning   qator   so‘z
san'atkorlari   ijodini   o‘rta   maktabda   o‘rganishga   oid   qo‘llanmalari   va
monografiyalarida muayyan yozuvchi yoki shoir hayoti va ijodini o‘rgatish o‘tgan
asrning   60-80-yillaridagi   kabi   biografik   faktologiyaga,   tarixiy   xronologik
printsipga tayanib emas, bugungi adabiyotshunoslik ilmida e'tirof etilgan biografik
mеtodga   tayanib   o‘rganilsa,   asarlari   estеtik   tahlil   qilinsa,   ta'lim   samaradorligi
ta'minlanishi e'tirof etilgan.
“Yozuvchining   hayoti   va   ijodiy   faoliyatini   o‘rganish   uning   dunyoqarashini
aniqlashga   yordam   beradi.   Bu   esa   unga   to‘g‘ri   baho   berish   uchun   zamin
hozirlaydi” 9
. Ba’zan yozuvchi va shoirlarning hayotini o‘rganish shart emas, degan
qarashlarga   ham   duch   kelamiz.   Holbuki,   adib-u   shoirlar   hayotiga   oid   faktlarni
to‘plash   ilmning     chinakam   “qora   ishi”   sifatida   baholanishi   kerak.   Sababi,   bu   xil
ishlar   har   bir   ijodkorning  shaxs   va   san’atkor   sifatidagi   tadrijini   kuzatish   yoki   har
bir asarning ijodiy tarixini to‘g‘ri talqin qilish uchungina emas, ijod psixologiyasi,
ijodkor   va   jamiyat   munosabati   kabi   qator   umumestetik   muammolarni   yoritishda
9
Долимов   С .,  Убайдуллаев   Ҳ .,  Аҳмедов   Қ .  Адабиёт   ўқитиш   методикаси . –  Т .:  Ўқитувчи , 1967- йил , 239- бет . 
14 ham   muhim   ahamiyat   kasb   etadi.   Adib   hayotiga   oid   ma’lumotlar   o‘zi   yozib
qoldirgan   tarjimayi   hollardan,   adib   haqida   aytilgan   zamondoshlar,   uning
tengdoshlari,   ustozlari   yoki   shogirdlari,   tanish-bilishlari   va   muxlislari   tomonidan
aytilgan yoki yozma holida yetib kelgan manbalardan olinishi mumkin.   
Ta ’ lim   jarayonida   Abdulla   Avloniy   hayoti   va   ijodini   o‘rgatib,   o‘sib
k e layotgan yosh avlodni tarbiyalashda adib asarlaridan foydalanish katta ahamiyat
kasb   etadi.   Chunki,   adib   asarlarida   tarbiya,   odob-axloq,   ilm-u   hunar   masalalari,
Vatan   tushunchasi   asosiy   o‘rinni   egallaydi.   Abdulla   Avloniy   hayoti   va   ijodi
umumiy o‘rta  ta’lim   darsligining  5-sinfida o‘tiladi, xolos.   O‘quvchilar   to‘qqiz  yil
mobaynida   faqat   bir   martagina   adib   siymosi   bilan   tanishadilar.   Keyingi   ta’limda
ham   litsey   bosqichida   o‘qiydigan   o‘quvchilar   adibning   she’rlari,   maqolalari   va
ibratomuz masallari bilan tanishishga muyassar bo‘ladilar. 
Avloniyning   madaniyat   arbobi,   jamoatchi   va   taslikilotchi   sifatidagi   faoliyati
ham   samarali   bo‘ldi.   U   madaniyat,   xalq   maorifi   va   xo‘jalik   ishlarining   turli
tarmoqlarida   ishladi,   rahbarlik   qildi:   Eski   shahar   Sho‘rosining   raisi   vazifasini
bajardi,   nasliriyot   ishlarini   yo‘lga   qo‘yib,   unda   bo‘limga   mudirlik   qildi,
Afg‘onistonda   birmuncha   muddat   elchi   bo‘ldi,   oliy   o‘quv   yurtlarida   professor
sifatida   dars   berdi.Abdulla   Avloniy   1934-yilning   24-avgustida   vafot   etdi.Uning
nomini   abadiylashtirish   uchun   bir   qator   ishlar   qilingan:   Miroboddagi   shoir
yashagan   uyda   muzey   ochilgan;   Toshkent   shahrining   ko‘chalaridan   biri   Abdulla
Avloniy   deb   ataladi.Respublika   Xalq   ta’limi   xodimlari   malakasini   oshirish   va
qayta tayyorlash institutiga ham uning nomi berilgan.
Umumta’lim   maktablarida   adabiyot   fani   5-sinfdan   boshlab,   ya’ni
yuqori   sinf   o‘quvchilariga   o‘tila   boshlaydi.   Boshlang‘ich   sinflarda   yosh   va
bilim   salohiyati   hisobga   olingan   holda,   yengilroq   ma’lumotlar   berib   borilgan
bo‘lsa, yuqori sinflarda bu ma’lumotlarning ko‘lami kengayib, murakkablashib
boradi.   Bu   esa   pedagog   o‘qituvchilar   zimmasiga   nihoyatda   mas’uliyatli
vazifalar   yuklaydi.   Bilamizki,   bugungi   yoshlar   kuchli   axborot   oqimi   ostida
voyaga   yetmoqda.   Fan-texnika   rivojlangan,   axborotlashgan   jamiyat   bag‘rida
15 ulg‘ayib,   ularning   to‘liq   imkoniyatlaridan   xabardor   yoshlarning   didi,
dunyoqarashi   bundan   o‘n   yil   oldingi   yoshlarning   estetik   talablaridan   tubdan
farq   qiladi.   Bu   tezkor   rivojlanishlar   ichida   voyaga   yetayotgan   bola,   kitobga
termulishdan  ko‘ra, tez  va  oson  ma’lumot   olishni  ma’qul  ko‘rmoqda.  Bu  esa,
o‘qituvchining,   xususan,   adabiyot   o‘qituvchisining     zimmasiga   juda   katta
mas’uliyatli vazifalarni  yuklaydi. 
Ana   shunday   sharoitda   o‘quvchilar   qalbida   kitobga,   xususan,
adabiyotga   nisbatan   mehr   uyg‘otish,   juda   katta   mehnatni   talab   qiladi.   Buyuk
hikoyanavis   hamda   adabiyotshunos   Abdulla   Qahhorning:   “Adabiyot   atomdan
kuchli, ammo uning kuchini o‘tin yorishga sarflamaslik kerak”,- degan gapini
ma’nosiga   yetib   borish,   bugungi   kunda   faqat   adabiyot   olami   vakillarigagina
ya’ni   yozuvchi,   shoirlarga   tegishli   emas,   balki   adabiyot   ummonida
yaratilayotgan   asarlarni,   o‘quvchilar   qalbiga   singdirishdek   murakkab   va
mas’uliyatli vazifalarni amalga oshirayotgan pedagoglarga ham taalluqlidir. Bu
gaplardan   shu   ma’no   anglashiladiki,   adabiyotning   kuchini   atomdan   kuchli
ta’sirga   ega   bo‘lishi,   shubhasisiz   o‘qituvchining   qo‘lidadir.   Asarda   ilgari
surilgan   g‘oyalar   o‘qituvchining   ziyrak   nigohi   va   izlanuvchan   tafakkuri
yordamida   asar   mag‘ziga   singib   ketgan   mazmun   mohiyat,   go‘zallik   va
o‘zgacha   dunyo   qarash   yuzaga   chiqadi.   Ana   shu   haqiqatni   zamonaviylidan
uzoqlashmagan   holda,   yuqori   pedagogik   texnologiyardan   foydalanib
o‘quvchilarga   yetkazish,   ularning   shuurida   badiiy   adabiyot   deb   atalmish
tushunchani   shakllanishiga   olib   keladi.   Buning   ta’sirida   o‘quvchi   o‘y-
xayollarini   qamrab   olgan   bachkana   ta’savvurlarini   unutadi.   Ruhi   so‘z
san`atining o‘ziga chorlovchi cho‘ q qilari sari talpinadi.
Umum   ta’lim   maktablarining   beshinchi   sinflari   uchun   mo‘ljallangan
dastur va darsligida   Abdulla Avloniy hayoti va ijodini o‘rganish quyidagicha
ifoda etilgan: 2 soatni tashkil qiladi:
1-soat.   Abdulla   Avloniy   hayoti   va   ijodi   haqida   ma’lumot   berish.
Bunda   o‘quvchilarga   adibning   hayot   yo‘li,   yozgan   asarlari   hamda   yozuvchi
16 hayoti   va   ijodini   muhim   jihatlarini   yoritishda   adibga   zamondosh     bo‘lgan
munaqiblarning adib haqida aytgan fikrlarini keltirish mumkin. 
2-soat. Adibning “Vatanni suymak” asarini o‘qitish. 
Abdulla   Avloniy   hayoti   va   faoliyatini   o‘rganishda   adib   portretidan,
kitoblaridan   foydalanish   yaxshi   samara   beradi.   Adib   hayotini   o‘rgatishda   5-sinf
o‘quvchilariga quyidagicha savol va topshiriqlar bilan murojaat qilinadi:
1. Abdulla Avloniy hayoti va ijodini gapirib bering.
2. Avloniyning   matbuotchilik   va   gazetachilik   faoliyati   haqida   nimalarni
bilasiz?
3. “Vatanni suymak” lavhasida adib bizni nimaga da’vat etadi?
4. “Vatanni suymak” lavhasidagi “Hubbul vatani minal iymoni” (“Vatanni
semoq iymondandir”) hadisining mazmunini sharhlang.
5. “Vatan”   she’rida   shoir   Vatanning   qadrini   bilmaganlarni   nimaga
o‘xshatadi? She’rdan ana shu mulohazalar aks etgan satrlarni toping.  
Ushbu   savol-topshiriqlar   o‘quvchilarni   erkin   fikrlashga   va   o‘z   firlarini
mustaqil bayon qila olishga o‘rgatadi.
S huningdek, litsey o‘quvchilariga dars o‘tish jarayonida quyidagi jadvaldan
ham foydalanish mumkin :Abdulla 	Avloniy	
Hayot	yo	’liva	millatparvarligi	
Muhim	voqealar	
A.Avloniy	1878 	yil	To shkentda	
hunarmand	oilasida	tug	‘ildi	. 	
Eski	maktabda	savod	chiqardi	. 	
“Birinchi	muallim	”(1909), 	
“Ikkinchi	muallim	”(1912) 	nomli	
darsliklar	muallifi	. 	
1904 	yilda	To shkentning	Mirobod	
mahallasida	jadid	maktabini	ochdi	. 	1909 	yilda	“Jamiyati	xayriya	”	
uyushmasini	tashkil	etdi	.  	
“Shuhrat	”(1907), 	“Turon	”(1917) 	
gazetalarini	chiqardi	.  “Sadoi	
Turkiston	”, “Ishtirokiyun	”	gazetalarida	faoliyat	yuritdi	. 	
O’zbek	shoiri	, dramaturgi	va	taniqli	jamoat	
arbobi	A.Avloniy	1934 	yilda	vafot	etdi.
17 Bu kabi jadvallar o‘quvchilarning xotirasida yaxshi saqlanadi. Darsning
mustahkamlash   bosqichida   Abdulla   Avloniy   va   Mahmudxo‘ja   Behbudiyning
hayoti   va   ijodini   “Venn”   diagrammasi   yordamida   o‘xshash   va   farqli   jihatlarga
ajratishni o‘quvchilarga topshiriq sifatida berish lozim. Chunki bu ikkala adib ham
jadid bo‘lganligi bois hayotida va yozgan asarlarida o‘xshashlik mavjud. Masalan,
har   ikkala   ijodkor   ham   maktablar   uchun   darslik   yaratgan,   odamlarni   uyg‘otish
uchun   dramatic   asar   yozgan,   publististik   asarlari   mavjud.   Ammo   farqli   jihatlarni
ham   ko‘rish  mumkin:  Abdulla  Avloniy  darsliklarida  tarbiyaviylik  ustunlik   qiladi,
“Turkiy   guliston   yoxud   axloq”   asari   Sa’diy   Sheroziyning   “Guliston”   asarining
erkin tarjimasi, she’riy asarlari mavjud va hokazo.  
VENNN DIAGRAMMASI
                                                    
  
    o‘xshash
                                              tomonlari
A.Avloniy                                                                            M.Behbudiy
Bizningcha,   ushbu   darslikka   kiritilgan   “Birinchi   muallim”,   “Ikkinchi
muallim”   kitoblaridan   olingan   hikoyalar   “Maktab   gulistoni”,   “Turkiy   guliston
yoxud axloq” asarlaridagi ibratli hikoyalar bilan almashtirilsa. Dastlabki ikki kitob
boshlang‘ich sinf o‘quvchilari uchun mo‘ljallab yozilgan. Shu sababli bu kitobdagi
hikoyalar 5-sinf adabiyot darsligiga kiritilishi lozim, deb hisoblaymiz. 
18 Cho‘lpon hayoti va faoliyatini o‘rganishda interfaol 
usullardan foydalanish
Cho‘lpon   hayoti   va   ijodiy   merosini   o‘rganishda   Ozod   Sharafiddinovning
xizmatlari   alohida   ekanligini   aytib   o‘tish   joiz.   Istiqlol   yillarida   mazkur
munaqqidning   so‘zboshisi   bilan   «Kecha   va   kunduz»   romani   qayta   dunyo   yuzini
ko‘rdi. Mazkur  olim rahbarligida Cho‘lponning avval bir jildlik, so‘ng uch jildlik
asarlari   nashrga   tayyorlandi.   «Adabiyot   nadur?»   to‘plami   chop   etildi.   Cho‘lpon
ijodiga oid ko‘plab maqolalar, risolalar e’lon qildi. Ayniqsa, «Cho‘lponni anglash»
asari ma’naviy-madaniy hayotimizda muhim hodisa bo‘ldi. Bu esa mustabid tuzum
davrida   qadr   topmagan   benazir   iste’dod,   XX   asr   adabiyotining   yorqin   yulduzi
Cho‘lpon to‘g‘risidagi XX asr ijodiy muhiti olimlarining  o‘ziga xos qalb nidosidir.
Shu   jarayonda   Cho‘lponning   adabiyotshunoslik   sohasidagi   xizmatlari   ham
munosib   tarzda   ilmiy   baholandi.   Manbalarda   ta’kidlanganidek,   «Cho‘lpon   1914-
yilda «Sadoyi Turkiston» gazetasida «Adabiyot nadir?» maqolasini e’lon qilgan va
bu   maqolada   badiiy   adabiyotning   vazifasi,   maqsadi,   millat   taqdirida   tutgan   o‘rni
to‘g‘risidagi   katta   ilmiy   ahamiyatga   molik   fikr-mulohazalarini   bayon   etgan.   16
yashar   Cho‘lponning  shu   maqolada   aytgan:   «Adabiyot   yashasa,   millat   yashar»,   –
degan   so‘zlari   badiiy   ijodning   millatning   tarixiy   taqdiridagi   roli   haqida   nafaqat
Turkiston   miqyosida   aytilgan   birinchi   so‘zdir.   Agar   adabiyotshunoslik
adabiyotning   mohiyatini   anglashdan   boshlanadi,   degan   haqiqatdan   kelib   chiqsak,
o‘zbek   adabiyotshunosligi   Cho‘lponning   mazkur   maqolasidan   boshlanadi,   deb
baralla aytishimiz mumkin. 
Cho‘lpon   hayoti   va   faoliyatini   o‘rganishda   quyidagi   interfaol   usullardan
foydalanish imiz mumkin
Mavzu   Cho‘lpon hayoti va ijodi bo‘yicha 
Darsning maqsad
va vazifalari -ilmiy: o‘quvchilarning Cho‘lpon hayoti va ijodi bo‘yicha
olgan   bilimlarini   mustahkamlash,   takrorlash;   -tarbiyaviy:
19 ularda ma’naviy-axloqiy sifatlarni     shakllantirish;
    -rivojlantiruvchi:   mustaqil   fikrlash   ko‘nikmalarini
shakllantirish, og‘zaki nutqni rivojlantirish.
Vazifalar :   o‘quvchilarda   mavzuga   nisbatan   qiziqish
uyg‘otish,   mavzu   asosidagi   bilim,   ko‘nikmalarini
rivojlantirish,   mavzu   asosida   berilgan   savol   va
topshiriqlarni   qay   darajada   bajarganligini   kuzatish   va
ularning bilimini baholash.
O‘quv jarayonining
mazmuni Ijodkorning   hayoti   va   ijodiga   tegishli   ma’lumotlarni
mustahkamlash,   asarlarining   mazmun-mohiyatini
anglatish, asarlar tili va shakli ustida ishlash.
O‘quv jarayonini
amalga oshirish
texnologiyasi Usul : evristik ta’lim texnologiyalari,  
“T-chizma”,   “Tushunchalar   tahlili”,   muammoli   ta’lim
texnologiyasi.
Shakl : yakka va guruhlarda ishlash.
Vosita:   kompyuter,   kodoskop,   tarqatmalar,   darslik,
portret, video rolik.
Nazora t: savol, topshiriqlar.
Baholash : “5” balli tizim asosida  
Kutiladigan
natijalar O‘qituvchi:   Mavzuning   qisqa   vaqt   ichida   barcha
o‘quvchilar tomonidan egallanishiga erishish.
O‘quvchilar   faolligini   oshiradi.   Mavzuni   mustaqil
o‘rganish,   tahlil   qilishiga   erishishadi,   mustaqil   fikrlash
qobiliyati va og‘zaki nutqi shakllantiradi.
O‘quvchi:   Cho‘lpon   hayoti   va   ijodi   bo‘yicha   takrorlash
asosida   fikrlash   qobiliyati   rivojlanadi,   izlanish,   o‘quv
tadqiqoti qila olish ko‘nikmalari kamol topadi.
   
Kelgusi rejalar O‘qituvchi :   Pedagogik   texnologiyalarni   o‘azlashtirish   va
20 darsda   qo‘llash,   takomillashtirish,   o‘z   ustida   ishlash,
pedagogic mahoratini oshirish.
O‘quvchi : Mustaqil ishlashni, fikrlashni o‘rganadii, ravon
bayon   qila   oladi.O‘rganilgan   mavzu   yuzasidan
qo‘shimcha   ma’lumotlar   izlanadi.   Do‘stona   muhitda
hamkorlikda ishlash ko‘nikmasi shakllanadi.
Uyga vazifa Darslikda   berilgan   savol   va   topshiriqlarni   bajarish   va
prezidentimiz   I.Karimovning   “Yuksak   ma’naviyat
yengilmas kuch “ asariga bog‘lash
Darsning blok- chizmasi:
1. Tashkiliy qism.5 daqiqa
2. O‘tilgan mavzuni so‘rash: 10 daqiqa
3. Yangi mavzu bayoni: 15 daqiqa
4. Mustahkamlash: 10 daqiqa
5. Baholash va uyga vazifa: 5 daqiqa
Darsning borishi 
1.Tashkiliy qism: salomlashish, davomatni aniqlash, jurnalda belgilash.
Sinf jamoasi guruhlarga bo‘linadilar.  Guruh a’zolari bilan birgalikda oltin qoidalar
ishlab chiqiladi va vazifalar taqsimlanadi. 
2.O‘tilgan mavzuni so‘rash.
“Topqirlar” guruhiga savollar:
  1.Ijod mahsuli 
2.Nodira chistoni 
3.G‘azal mulkining sultoni 
4.Cho‘lpon she’ri 
5.Ozodlik.
“Bilimdonlar “guruhiga savollar:
1.Epik asar 
2.”Mehrobdan chayon” romani  timsoli 
21 3.1897-1938 yillarda yashab ijod etgan  shoir 
4.Anvarning akasi 
Butun jamoa uchun krossvord
“Mehrobdan chayon “ romani bosh timsoli.
 Qodiriy farzandi 
 Qodiriy hikoyasi 
 Qodiriy rafiqasi 
 Qodiriy ishlagan gazeta 
 Qodiriy hikoyasi 
 Qodiriy romani  bobi 
 Gazeta nomi 
 Cho‘lpon tarjima qilgan asar 
 Cho‘lpon asarlari bosilib turadigan jurnal 
 Cho‘lpon she’riy to‘plami 
 Og‘ir emas 
 Cho‘lpon she’ri 
 “O‘tkan kunlar’ romani bosh timsoli 
 Qodiriy she’ri 
 Qodiriy hikoyasi 
           Qodiriy yozmoqchi bo‘lgan roman
Berilgan boshqotirmalar   o‘quvchilar bilimini faollashtirish maqsadida
o‘tkaziladi.
So‘ng  “Blis-so‘rov’” metodiga asosan savollar bilan mustahkamlanadi.
(Slaydlardagi tasvir  savol va topshiriqlar asosida izohlanib boriladi.) 
1.Ra’noning  boshqa qizlarga o‘xshamaydigan jihatlarini ayting?
2.Anvar bilan Xudoyorxon orasidagi munozarada kim g‘olib chiqadi?
3.Anvarning xaloskori kimlar?
4. Cho‘lponning “Go‘zal” she’rida nimalar tasvirlangan?
22 5. She’rda nima sababadan yulduz bilan oy haqida fikr yuritigan?
6. Cho‘lponning qanday dramatic asarlari bor?
7. Cho‘lponning “Xalq” she’rida yaratuvchilik qudrati qanday tasvirlangan?
8. Cho‘lponning “Binafsha” she’ridagi asosiy g‘oya nimaga qaratilgan?
9. Cho‘lpon qanday yurtni buzilgan o‘lka deb ataydi?
10.”Go‘zal” she’rida lirik qahramon nima uchun o‘zini yo‘qsil deb ataydi?
 Yulduz   bilan   oyning   go‘zalni   o‘nglarida   emas,   tushlarida   ko‘rishiga   sabab
nimada deb o‘ylaysiz?
 Shamol go‘zalni qay holatda uchratganini matndan qayta o‘qing.U go‘zalni
qayerda , qanday holatda ko‘rishi mumkin deb o‘ylaysiz?
 Sizningcha,   nega   yulduz   bilan   oy   go‘zalni   yushida   ko‘rishgan-u,   shamol
o‘ngida ko‘rgan? Bunga asos bormi?
 Go‘zal kim? Odam timsolimi, ozodlikmi, baxtmi, v atanmi? 
She’r  roman drama
“Yorqinoy” +
“Xalq’ +
“Ko‘ngil” +
“Ozod   turk
bayrami” +
“Binafsha” +
“Kecha   va
kunduz” +
“Xalq” she’rining  yaratilgan yili.
 Cho‘lpon o‘limga hukm qilingan yil.

Cho‘lponga nechanchi yilda qanday orden berilgan.?
 Cho‘lpon nechanchi yilda qayerda , kimning kotibi bo‘ladi?
TOPSHIRIQ
“SWOT-tahlil”  metodi asosida ikkala guruhga vazifa beriladi; “Anvar obrazini tasniflang.”
23 S-Kuchli tomonlar
Ma’naviy yetuk inson
Bilimli W-Zaif tomonlar
Shijoatsiz
O-Imkoniyat
Sodiq do‘stlari
Sadoqatli, qat’iyatli, aqlli yori Ra’no T-xavf-xatar
Mavjud tuzum
Johil, xudbin kishilar
Tiriksan, o`lmagansan,  
Sen-da odam, sen-da insonsan.  
Kishan  kiyma, bo`yin  egma,  
Ki, sen  ham  hur  tug`ilg`onsan!”  
Refleksiya. 
1. Bugungi darsdan olingan taassurotlaringiz haqida stikerlarga  yozing.
2.Darsning qaysi qismi sizga yoqdi ( yoqmadi)?
3.Darsdagi o‘z faoliyatingizni qanday baholaysiz?
Baholash. O‘qituvchi darsni xulosalab,  guruhlarni baholaydi.  
Abdulla Qodiriy hayoti va faoliyatini o‘rganishda interfaol 
usullardan foydalanish
O zbek milliy adabiyotining darg asi, keng ko lamli qomusiy ijodkor, o zbekʻ ʻ ʻ ʻ
romanchiligining asoschisi, millatimizning faxri A.Qodiriyning tarjimai holi ijodiy
ummoni   haqida   ma’lumot   berish   orqali   o quvchilarning   Qodiriyning   asarlarini	
ʻ
o qishga nisbatan havaslarini kuchaytirish, Qodiriyga xos vatanparvarlik tuyg usini	
ʻ ʻ
shakllantirish.
Darsning metodi:  O qituvchining ma’ruzasi, suhbat,  ifodali  o qish, darslikka	
ʻ ʻ
kiritilmagan Qodiriy asarlarining tahlili haqida ma’lumot berish.
24 Ko rgazmalilik:  A.Qodiriyning  ijodiy  olami  va  hayotiga   oid  portret   -rasmlarʻ
namoyishi.
Ilmiylik:   Adabiyotshunos   olimlarning   Qodiriyning   ijodiy   evolyutsiyasi
haqidagi ilmiy qarashlari haqida o quvchilarga ma’lumot berish.	
ʻ
Darsning borishi:
1.   O qituvchining A.Qodiriyning ijodiy olami haqidagi kirish so zi	
ʻ ʻ
2.  Qodiriyning hayot yo li va asarlari haqida o quvchilardan so rash	
ʻ ʻ ʻ
3.   Qodiriyning   o zbek   adabiyotida   tutgan   o rni   haqidagi   o qituvchining	
ʻ ʻ ʻ
qisqacha ma’lumoti
4. Qodiriyning tarjimai holi va yaratgan asarlariga oid fikrlar
A.Qodiriy   o zbek   adabiyotining   ko rki,   shu   bilan   birga,   yorqin   yulduzi	
ʻ ʻ
hisoblanadi.  Buning  sababi,  daho  ijodkorning qalbidan  sizib  chiqqan  ijodiy lavha
-"O tkan   kunlar",   "Mehrobdan   chayon"   romanlari   millatimizning   madaniy	
ʻ
merosiga   aylandi.   Biror   xonadon   yo qki,   A.Qodiriyning   «O tgan   kunlar”   yoki	
ʻ ʻ
"Mehrobdan  chayon"   romanlari  topilmasa.   O tgan  asr   avlodimiz   ham,  XX  asr  va	
ʻ
undan   keying   avlod   ham   buyuk   yozuvchining   asarlarini   o qiydi,   ayniqsa,   roman	
ʻ
qahramonlari   Kumush   va     Otabek,   Ra’no   va   Anvarlar     kitobxonni   bezovta
bo lishiga,   o yga   tolishiga,   hayajoniga   sabab   bo ladi.   Buning   sababi   har   ikki	
ʻ ʻ ʻ
romanda   uzoq   o tmish   tarixiy   voqealarni   boshidan   kechirgan   hayoti,   ingrashi,	
ʻ
kurashi, yorug likka intilishi, pok sevgini daho darajasigacha ko tarishi, ko zguda	
ʻ ʻ ʻ
ko ringan   jonli   hayotdek   kitobxon   ko z   o ngida   qizil   ipdek   o tadi.   Bugina   emas,	
ʻ ʻ ʻ ʻ
o quvchi insoniy sevgi yo lida boshiga musibatlar tushgan, shu bilan birga oilaviy
ʻ ʻ
baxtga   erishgan   qahramonlar   bilan   uchrashgandek,   ular   suhbatida   bo lgandek   his	
ʻ
etadi.   Ana   shunday   millatimizning   faxri,   o zbek   xalqining   erkinligi,   yurtning	
ʻ
mustaqilligi   uchun   kurash   olib   borgan   va   "millatchi"   tamg asi   bosilib,	
ʻ
sho rolarning   qatag oni,   qatliga   duch   kelgan,   aniqrog i,   mamlakatimiz   ozodligi	
ʻ ʻ ʻ
yo lida pok qoni bilan oltin bezagan A.Qodiriyni tabiat o zbek xalqiga in’om etdi. 
ʻ ʻ
Qodiriy   haqida   o quvchilarga   savol   berish,   javoblarni   olish,   so ngra	
ʻ ʻ
darslikdan Qodiriy tarjimai holi bayoni.
25 A.Qodiriyni   avlodlar   xotirasidan   butunlay   sidirib   tashlash   uchun   uning
asarlarini   ham   qatag on   qildi,   ammo   buning   uddasidan   chiqa     olmadi.   Istiqlol,ʻ
mustaqillik tufayligina uning mo tabar nomi, zavol bilmas asarlari to laligicha xalq	
ʻ ʻ
ma’naviy mulkiga aylandi.
Ma’lumki, bugungi kunning dolzarb masalalaridan biri yosh avlodni komol
inson, yuksak ma’naviyatli , vatanparvar, chuqur bilimli, ijodkor va har tomonlama
faol qilib tarbiyalashdir.bu vazifalarni bajarish ta’limda asosan ona tili va adabiyot
ta’limi   zimmasiga   yuklatiladi.   Adabiyot   fanini   o‘qitishdan   bosh   maqsad
o‘quvchilarni   mustaqil,   erkin   fikrlashga,   turli   xil   pedagogic   texnologiyalardan
foydalanib,   darslar   tashkil   etish   yaxshi   samara   beradi.   Ayniqsa,   electron
darsliklarning, ya’ni slaydlar orqali dars o‘tish dars samaradorligini oshiradi. Turli
xil   pedagogic   texnologiyalardan   foydalanib,   darslar   tashkil   etish   o‘quvchilarni
qiziquvchanlikka,   topqirlikka,   izlanuvchanlikka   undaydi.   Shuning   uchun   men
tanlagan   mavzuyim   asosida   darsni   tashkil   qilishda   turli   innovatsion   ped.
Texnologiyalardan  foydalanib, ta’limiy o‘yinlar tashkil etishga harakat qildim. 
Xulosa   qilib   aytish   mumkinki,   agar   biz   har   bir   darsimizda   maqsadni   aniq
qo‘yib,   muammoli   vaziyatlar   yechimiga   turli   zamonaviy   usullar   asosida
yondashsak,   mazmun   va   sifat   uyg‘unligida   tashkillashtirsak,   maqsadimizga
yetamiz deb o‘ylayman.
26 II BOB. TA’LIM JARAYONIDA JADIDCHILIK
NAMOYANDALARINING HAYOTI VA IJODINI O‘RGANISH
2.1. Adabiyot darslarida Abdulla Avloniy hayoti va ijodini o‘rganish
Vatanimiz   mustaqillikka   erishgandan   so‘ng,   adabiyot   va   san’atning   boshqa
sohalarida bo‘lganidek, adabiyotshunoslik fanida ham yangi davr boshlandi. Uzoq
yillar   davomida   o‘rganilishi   taqiq   etilgan   madaniy   merosimizning   qatag‘on   davri
bilan bog‘liq sahifalari  qaytadan tiklanmoqda. M.Behbudiy,  A.Avloniy, A. Fitrat,
A.Cho‘lpon,   Elbek   singari   yozuvchilarning   asarlari   xalqqa   qaytarilib,   ularning
hayoti   va   ijodi   jiddiy   ravishda   o‘rganilmoqda.   Shuningdek,   umumiy   o‘rta   ta’lim
maktablari   uchun   tayyorlangan   adabiyot   darsliklarida   ham   yuqorida   nomi   tilga
olingan   jadidchi   arboblarimizning   hayoti   va   ijod   yo‘llari   haqida   o‘quvchi-
yoshlarga   ma’lumotlar,   bilimlar   beriladi.   Biz   hozirgi   ishimizda   umumta’lim
maktablari   uchun   tayyorlangan   5-sinf   adabiyotida   keltirilgan   buyuk   jadid   arbobi,
shoir,   nosir,   dramaturg   va   publitsist   Abdulla   Avloniy   haqida   to‘xtalmoqchimiz.
Yuqorida   aytib   o‘tganimizdek,   maktab   darsliklarining   5-sinf   adabiyot   darsligida
“Vatanni   sevmoq   iymondandir”   deb   nomlangan   maxsus   bo‘lim   Abdulla   Avloniy
bobomiz   haqidagi   ma’lumotlar   bilan   boshlanadi.   Mavzuga   epigraf   sifatida
adibning   o‘sha   mashhur   “Tarbiya   biz   uchun   yo   hayot   -   yo   mamot,   yo   najot   -   yo
halokat, yo saodat - yo falokat masalasidir”  so‘zlari keltirilgan.
Darslikda   Abdulla   Avloniy   hayoti,   ijod   yo‘li,   davr   ma’naviy   hayotini
rivojlantirishga   qo‘shgan   beqiyos   xizmatlari   haqida   atroflicha   ma’lumotlar
bolajonlar   e’tiboriga   havola   etilgan.   Masalan,   darslikdan   o‘rin   olgan   quyidagi
misralarga diqqat qilsak,
“..Abdulla   Avloniy   1909-yilda   “Jamiyati   xayriya”   tashkilotini   ochdi   va
mahalliy   xalq   bolalarining   o‘qib,   bilim   olishiga   ko‘maklashish   maqsadida   pul
yig‘ib, maktablarga tarqatdi. 1913-yilda “Turon” jamiyatini ochdi. Uning vazifasi
aholi   o‘rtasida   sahna   ishlariga   qiziqish   uyg‘otish,   xalq   uchun   spektaklarqo‘yib
27 berish   va   ular   orqali   ommaga   ma’naviy   oziq   berish;   klub,   musiqa   kurslari,
kutubxona va hokazolardan iborat edi”  10
Bundan   tashqari,   Abdulla   Avloniyning   “Vatanni   suymak”   maqolasi,
“Vatan”,   “Chin   do‘st”   she’rlari,   “Yalg‘on   do‘st,   “Xurus   ila   bo‘ri”,   “Janjalchilik
zarari”   hikoyatlari   hamda   Abdulla   Avloniyning   “Ikkinchi   muallim”   kitobidan
olingan   “Maktab”   she’ri   va   “Saxiylik”   hikoyati   ham   darslikdan   o‘rin   olgan.   Shu
bilan birga, adib asarlari haqidagi fikrlar ham keltiriladi..
Shuningdek,   Abdulla   Avloniy   haqida   ma’lumotlar   berilar   ekan,   ba’zi
o‘rinlarda “Esda saqlang” sarlavhasi ostida adib hayotiga doir ma’lumotlar berilib
o‘tiladi. Masalan, “ O‘sha vaqtda gazetalar hozirgidek avtomat dastgohlarda emas,
qo‘lda   bosilardi,   sahifalar   kompyuterda   terilmas,   balki   yog‘ochdan   ishlangan
qo‘lbola harflar yordamida shakllantirilardi. Gazetaning har bir soni ana shunday
zahmat bilan tayyorlanar edi. ” 
Shuningdek,   Abdulla   Avloniyning   publitsistika   sohasida   qilgan   samarali
ishlari   haqida   ham   ma’lumotlar   atroflicha   keltirib   o‘tilgan.   Quyidagilarga
e’tiborimizni   qaratamiz:   “A .  Avloniy  jamiyat  qoshida   «Turon»  nomli  teatrni   ham
tashkil   etdi.   O‘zining   e’tiroficha,   o‘ntaga   yaqin   pyesani   ozarbayjon   tilidan
o‘zbekchaga tarjima qildi, 3 ta yangi pyesa yozdi va ularni sahnalashtirdi. Abdulla
Avloniy   xalqni   ma’rifatga   undashning   o‘zi   kifoya   emasligini   yaxshi   bilgan.
Shuning   uchun   ham   u   yangi   uslub   maktabini   ochib,   bu   maktabda   o‘zi   bolalarni
o‘qitadi.   Shu   maktab   uchun   «Birinchi   muallim»   (1909),   «Ikkinchi   muallim»
(1912),   «Turkiy   Guliston   yoxud   axloq»   (1913),   «Maktab   gulistoni»   (1916)
shuningdek,   olti   qismdan   iborat   «Adabiyot   yoxud   milliy   she’rlar»   (1909–1916)
singari darsliklar, alifbo va o‘qish kitoblarini yozdi. Ushbu kitoblar bolalar yoshi
va   saviyasiga   mosligi,   o‘quvchilarni   tezroq   savodxon   qilishga   yo‘naltirilganligi
bilan zamonasining boshqa ta’limiy kitoblaridan ajralib turadi. Keyinchalik ushbu
kitoblar Toshkentdagi barcha yangi usul maktablari uchun qayta-qayta
10
  Adabiyot:   Umumiy   o rta   ta lim   maktablarining   5-sinfi   uchun   darslik/   S.Ahmedov,   B.Qosimov,   R.Qo chqorov,ʻ ʼ ʻ
Shu.Rizayev. - T.: 2020. 194-bet
28 nashr qilindi..»
Bundan   tashqari   adib   ijodidan   olingan   manbalar   ham   diqqatga   sazovor.
Avloniy   kitoblaridan   olingan   hikoyatlar,   she’rlar   o‘quvchilarning   yoshiga   mos
tushgan.   Shuningdek,   Abdulla   Avloniyning   Vatan   haqidagi   fikrlari   o‘quvchilarni
Vatanga   muhabbat   ruhida   kamol   topishlari   uchun   yaxshi   manba   hisoblanadi.
Quyida ulardan namuna keltiramiz:
Vatan.   Har   bir   kishining   tug‘ulub   o‘skan   shahar   va   mamlakatini   shul
kishining   vatani   deyilur.   Har   kim   tug‘ulgan,   o‘sgan   yerini   jonidan   ortuq   suyar.
Hatto bu vatan hissi-tuyg‘usi hayvonlarda ham bor. Agar bir hayvon o‘z vatanidan
– uyuridan ayirilsa, o‘z yeridagi kabi rohat-rohat yashamas, maishati talx bo‘lub,
har vaqt dilining bir go‘shasida o‘z vatanining muhabbati turar. Biz turkistonlilar
o‘z   vatanimizni   jonimizdan   ortuq   suydig‘imiz   kabi,   arablar   Arabistonlarini,
qumlik,   issig‘   cho‘llarini,   eskimo‘lar   shimol   taraflarini,   eng   sovuq   qor   va   muzlik
yerlarini   boshqa   yerlardan   ziyoda   suyarlar.   Agar   suymasalar   edi,   havosi   yaxshi,
tiriklik oson yerlarga o‘z vatanlarin tashlab hijrat qilurlar edi.
Shu   o‘rinda   aytib   o‘tishimiz   joizki,   mavzularning   mustahkamlanishi   uchun
beriladiga   savol   va   topshiriqlar   maktab   darsliklari   ichida   mana   shu   darslik,   ya’ni
qayta ishlangan 5-sinf darsligida nisbatan mukammalroq berilganligi ham diqqatga
sazovor.   Bu   kabi   savol   va   topshiriqlar   o‘quvchilarni   mustaqil   fikrlashga,
mushohada   qilishga   undaydi.   Mavzuga   oid   keltirilgan   savol   va   topshiriqlarni
quyida berib o‘tamiz:
1. Abdulla Avloniy hayoti va ijodi nimasi bilan ibratli?
2. Avloniyning matbuot va «gazetchilik» faoliyati haqida nimalarni
bilasiz?
3. «Vatanni suymak» lavhasida adib bizni nimalarga da’vat etadi?
4. «Vatanni suymak imondandur» hadisining mazmunini sharhlashga
harakat qiling.
5. «Vatan» she’rida shoir vatanning qadrini bilmaganlarni nimaga
o‘xshatadi? She’rdan ana shu mulohazalar aks etgan satrlarni toping.
29 6. Do‘stlarning chin va yolg‘on bo‘lishi haqida boshqa kitoblarda ham
o‘qiganmisiz? Eslab ko‘ring.
7. O‘zingizning chin do‘stingizni ta’riflab bera olasizmi?
8. «Hiylagarning hiylasi boshin yegay» misralari avvalgi darslarda o‘qilgan
qaysi asarning qahramonini yodga soladi?
9. «Janjalchilik zarari» hikoyasida echkilardagi qaysi qusur ularni suvga
g‘arq qildi?
10. «Vatan» she’rini yod oling.
11. Abdulla Avl о niyning ma’rifatpavarlik va ij о diy fa о liyati dav о mida
amalga  о shirgan ishlarini o‘qituvchingiz yordamida jadvalda
aks ettiring.
Ushbu   bob   yuzasidan   quyidagi   ikki   taklif   va   mulohazalarni   aytib
o‘tmoqchiman:
Birinchidan,  adib hayoti va ijodi haqida ma’lumot berilar ekan, uni adibning
o‘z   tarjimayi   holidan,   yoki   adib   zamondoshlari   xotiralaridan   qiziqarli
ma’lumotlarni berib o‘tsak, yanada maqsadga muvofiq bo‘lar edi. 
Ikkinchidan,   “esda   saqlang”   sarlavhasi   ostida   berilgan   ma’lumotlar
saviyasini   yanada   oshirilsa   hamda   biroz   kengaytirilsa,   qiziqarliroq   ma’lumotlar
bilan boyitilsa, o‘quvchilar uchun ayni muddao bo‘lardi.
2.2.  Adabiyot darslarida Cho‘lpon hayoti va ijodini o‘rganish
Yuqoridagi   bobda   biz   Jadid   adabiyotining   yorqin   namoyandalaridan   biri
Abdulla   avloniy   haqida   to‘xtalgan   bo‘lsak,   ushbu   bobda   esa   yana   bir   jadidchi
Abdulhamid   Sulaymon   o‘g‘li   Cho‘lpon   haqida   to‘xtalamiz.   Yuqorida
aytganimizdek,   Cho‘lpon   ijodi   haqida   umumta’lim   maktablarining   7-   hamda   11-
sinflarida adib ijodiga to‘xtalamiz.
Cho‘lpon ijodini o‘rganishda interaktiv metodlarning o‘rni
30 Darsning tarbiyaviy maqsadi:
O‘quvchilarning buyuk Cho‘lpon ijodi va hayoti haqidagi bilim, malakalarini
yanada   kengaytirish,   ularni   mustaqil   fikriashga,   o‘z   fikrini   dalillar   bo‘yicha
asoslashga o‘rgatish. O‘quvchilarni vatanparvarlik ruhida tarbiyalash, hamkorlikda
ishlay olish qobiliyatini shakllantirish, bir-biriga o‘zaro hurmatini oshirish.
Dars uslubi:  interfaol usullardan foydalangan holda musobaqa darsi.
Dars jihozi:  texnik vositalar, magnitafon, adabiyot darsligi, ko‘rgazmalar va
savol varaqasi.
Darsning borishi:
Dars yosh xonanda Otabek Mutalxojayevning «Go‘zal» qo‘shig‘i bilan boshlanadi.
Guruh talabalari guruhlarga bo‘linadi, har bir guruhga nomi beriladi.
- «Navoiy» guruhi
- «Bobur» guruhi
- «Mashrab» guruhi
O‘qituvchi:  Qani o‘quvchilar fikrimizni jamlash, tilimizni charxlash uchun  «aqliy
hujum»  musobaqasini boshlaymiz.
1. Qaysi   ijodkor   turkiy   til   bilan   Xitoydan   Xurosongacha   o‘lkalarni
jangujadalsiz zabt etganligini ta’riflaydi? Javob: Alisher Navoiy.
2. Turkiy «Xamsa» qachon va kim tomonidan yaratilgan? Javob: 15-asrning 2-
yarmida A. Navoiy tomonidan yaratilgan.
3. Laff va nashr nima? Javob: Yig‘ish va yoyish 
4. Mashrab so‘zining ma’nosi nima? Javob: - Ilohiy sharobga erishmoq.
5. «Kishan»,   «Qalandar   ishqi»   g‘azallari   qanday   vaznda   yozilgan?   Javob:   -
Aruz vaznida
(3 ta guruhga 15ta savol beriladi va guruh g‘oliblari aniqlanadi).
Dars davomida eng ko‘p ball to‘plagan guruh g‘olib deb topiladi.
Yangi mavzuning bayonu:
Yangi mavzu bo‘yicha kirish suhbati o‘tkaziladi 3-guruhga 3 tadan savol beriladi.
31 Birinchi:   «Alisher   Navoiy»   guruhi   a’zolari   sevimli   adibimiz   haqida   to‘plagan
ma’lumotlarini   bayon   etadilar.   Abdulhamid   Sulaymon   o‘g‘li   Cho‘lpon   1898-yil
Andijon   shahrining   Qatorterak   mahallasida   tug‘ilgan.   Uning   otasi   Sulaymon   aka
dehqonchilik,   hunarmandchilik,   bazzozlik   bilan   shug‘ullanib,   «Rasvo»   taxallusi
bilan hajviy she’rlar yozgan, o‘g‘lining mudarris bo‘lishini xohlagan. Onasi Oysha
aya   esa   o‘g‘lining   ijodiga   katta   ta’sir   ko‘rsatgan.   Abdulhamid   dastlab   eski
maktabda, keyin Andijon va Toshkent madrasalarida, rus-tuzem maktabida o‘qidi.
U   o‘zbek,   turk,   fors,   arab,   rus   tillarini   yaxshi   biladigan,   Sharq   va   Ovro‘po
madaniyatini   chuqur   o‘zlashtirgan   ziyoli   bo‘lib   yetishdi,   Turkistonda   chiqadigan
gazetalardan jadidchilik g‘oyalari bilan yaqindan tanishdi va shu g‘oyalarga xizmat
qiluvchi   asarlar   yoza   boshladi.   Cho‘lpon   16   yoshidan   boshlab   ijod   qila   boshladi,
ilk   asari   «Qurboni   jaholat»   1914   yilda   yozilgan.   Uning   ilk   she’ri   «Turkistonlik
qardoshlarimg‘a»   (1914)   dir.   Dastlabki   asarlari   «Sadoi   Farg‘ona»,   «Sadoi
Turkiston»   gazetalarida   e’lon   qilindi.   U   1918   yilda   Orenburgga   bordi   va
Boshqirdiston   huqumatining   raisiga   kotib   bo‘ldi,   1919   yil   «Yangi   Sharq»
gazetasida,   1923   yil   Andijondagi   «Darxon»   gazetasida   ishladi.   1921-22   yillarda
shoir   Fitratning   taklifi   bilan   «Axbori   Buxoro»   gazetasida   muharrirlik   qiladi,
asarlari   bilan   «Inqilob»,   «Haqiqat»   jurnallarida   ham   qatnashib   turadi.   30-yillarda
matbuotda   Cho‘lponga   qarshi   maqolalar   tinimsiz   chiqa   boshlagach,   1932   yilda
Moskvaga ko‘chib ketib, jon saqlaydi. Hatto Cho‘lponning qand kasaliga mubtalo
bo‘lgani   sababli   shotut   yeb   yurishi   ham   uning   eskilikka   mukkasidan   berilganini
isbotlovchi   dalil   sifatida   unga   qarshi   kurashda   muxoliflarga   dastak   bo‘lgan.   Bu
haqda   Cho‘lponning   o‘zi:   «Qand   kasalimga   hech   qayda   yaxshi   davo   topa
olmagandan   keyin   Sharq   tabobatiga   ishonib   ketib,   shotut     yeyishim   yana   bir
xatoim edi», - deb yozgan.
Ikkinchi «Zahriddin Bobur» guruhi a’zolari davom ettiradilar.
Cho‘lpon   1924-1926   yillarda   Moskvada   tashkil   etilgan   o‘zbek   dramstudiyasida
tarjimon, adabiy emakdosh va dramaturg sifatida faoliyat ko‘rsatadi, 1935 yilning
boshlarida   esa   Toshkentga   qaytib,   Hamza   nomli   teatrda   (shu   teatrning
32 tashkilotchilaridan biri Cho‘lpon edi) adabiy emaqdosh bo‘lib xizmat qiladi. 1937-
yilda Cho‘lpon qamoqqa olinadi, 1938 yil 4 oktabrda Toshkentda otib tashlanadi.
Dahshatlisi shundaki, Cho‘lponni o‘limga hukm qilingan sud qarori 1938 yilning 5
oktyabrida   chiqarilgan   edi.   Cho‘lpon   lirikasining   asosiy   mavzui   mavjud   ijtimoiy
tuzumga nisbatan isyondir. Uning ishqiy she’rlarida esa soch obrazi muhim ma’no
tashiydi.   Oktyabr   inqilobi   bilan   murosada   bo‘lgan,   qatog‘on   qurboni   Cho‘lpon
o‘zining   betakror   asarlari   bilan   XX   asr   adabiyotiga   ulkan   hissa   qo‘shdi.   U
adabiyotni   «o‘tkir   yurak   kirlarini   yuvadurg‘on   ma’rifat   suvi»   deb   atagan   edi.
Shoirning  eng  sara   asarlarini   o‘zida  jamlagan   «Yana  oldim   sozimni»  kitobi   1991
yilda   nashr   etildi.   Shu   yili   yanga   ta’sis   etilgan   Alisher   Navoiy   nomidagi
mukofotning dastlabki sohiblaridan biri ham Cho‘lpon edi.
U «Qalandar», «Mirzaqalandar», «Andijonlik» va nihoyat Cho‘lpon («Tong
yulduzi». Bu taxallusni unga Munavvar qori bergan) taxalluslari bilan ijod qilgan,
ko‘pgina asarlarni o‘zbek tiliga tarjima qilgan. Bu asarlar quyidagilardir: Shekspir
«Hamlet»,   K.   Gotstsi   «Malikai   Turondot»,   Moler   «Xasis»,   Goldoni   «Ikki   boyga
bir   qarol»,   Shiller   «Bosmachilar»,   Pushkin   «Boris   Godunov»,   «Dubrovskiy»,
Gogol   «Tergovchi»,   Franko   «Feruza»,   Gorkiy   «Ona»,   Andreev   «Osilgan   yeti
kishining   hikoyasi»,   I.   S.   Turgenev   «Cho‘ri   qiz»   va   boshq.   Uchinchi   «Mashrab»
guruhi a’zolari yangi mavzuni davom ettirib to‘ldiradilar. Cho‘lponning «Kecha va
kunduz»   asarigaa   «O‘tkan   kunlar   asari   darajasida»   deb   baho   berilgan.   U   o‘zbek
adabiyotidagi   ilk   roman   -   dilogiya   bo‘lib,   ikki   kitobdan   iborat.   Birinchi   qismi
«Kecha»   1933-34   yillarda   Moskvada   yozilgan.   Dastlabki   boblari   1935   yilda
Toshkentdagi   adabiy   jurnalning   1-sonida   bosilgan,   asar   1936   yilda   to‘liq   holda
nashr   etilgan.   Asardagi   voqealar   ilk   bahorda   boshlanib,   qish   chillasida   tugaydi.
Cho‘lpon   romaniga   «Hamal   keldi   -   amal   keldi»   maqolini   epigraf   qilib   olgan.
Romanning «Bugun»  deb atalgan ikkinchi  qismining taqdiri  to‘g‘risida  ma’lumot
yo‘q.   Holbuki   «Kecha»   da   tasvirlangan   voqealarning   mantiqiga   ko‘ra   romanning
«Kunduz»   qismida   Zebining   Sibir   surgunidan,   Miryoqubning   esa   Qrim   safaridan
keyingi   hayotlari   tasvirlanishi   lozim   edi.   Birinchi   kitobdagi   tasvir   etilgan   voqea
33 birinchi   jahon   urushi   endigina   boshlangan   kezlarida   O‘zbekiston   viloyatlarining
birida   bo‘lib   o‘tadi.   Asardagi   asosiy   g‘oya   mavjud   tuzumni   tag   -   tomiri   bilan
o‘zgartirishdir.   Asar   qahramonlari:   Zebi   (15   yoshida   beva   qoladi,   erining   qotili
sifatida   tuxmatga   qolib   7   yilga   Sibirga   surgun   qilinadi),   Qurvonbibi   (ahvoli
o‘zgargan obraz, Zebining onasi), Razzoq So‘fi (kulishi kasal odamning kulishiday
og‘ir, ziqna odam, Zebining otasi, ishlamay tishlovchi, ta’magirlik va tekinxo‘rlik
orqasida   kun   ko‘ruvchi   inson.   U   boshliq   uy   -   qizi   va   xotini   uchun   zindon,   uning
o‘zi esa shu zindonning ko‘zi ko‘r, qulog‘i kar qorovuli), Bu odam, jadidnamo bir
hamshahrining deganidek, «ko‘rgazmaga qo‘yilaturgan antiqa maxluqlardan edi».
Aytishlaricha,   uni   ona   qornidan   sihat-salomat   tushirtirgan   va   birinchi   daf’a
yo‘rgaklagan   kampir   hazilkashligi   va   sho‘xligi   bilan   xotin-xalaj   o‘rtasida   dong
chiqargan   Hamro   enaymish.   Bolani   yo‘rgaklaganidan   keyin   hali   u   qadar   odam
kepatasiga kirmagan yuzlariga tikilgan va mana bu so‘zlar bilan erkalatganmish:
- Aylanay, mehmon, kimdan xafa bo‘lib tushdingiz?
- Kim ozor berdi sizga? Ayting! Qovog‘ingizni ochsangiz-chi! Yorug‘
dunyoga keldingiz! Shukur qiling! Se-vining! Mundoq bir kuling! Kulimsirang!
Iljaying!.. 11
O‘shanda   kulmagan   Razzoq   so‘fi   undan   keyin   ham   kulmay   o‘tdi.   Kulish
bilan   yig‘lash   orasida   katta   farq   bor.   Kulish   bilan   kulmasdan   tekkina   jiddiyat
saqlab   turish   orasida   ham   anchagina   masofa   bor.   Shu   uchun   Razzoq   so‘fining
kulishlarini kulish, deb bo‘lmaydi. (kulishi kasal odamning kulishiday og‘ir, ziqna
odam, Zebining otasi, ishlamay tishlovchi, ta’magirlik va tekinxo‘rlik orqasida kun
ko‘ruvchi   inson.   U   boshliq   uy   -   qizi   va   xotini   uchun   zindon,   uning   o‘zi   esa   shu
zindonning   ko‘zi   ko‘r,   qulog‘i   kar   qorovuli),   Miryoqub   (dunyoqarashi   o‘zgargan
obraz, shamolning qaysi tomonga esishiga qarab ish tutadi, ezgulik bilan tubanlik
o‘rtasida   harakat   qiladi.   Noyib   to‘ra   uni   amerikalik   tadbirkorlarga   qxshatadi),
Sharafiddin Xo‘jaev (jadid), Akbarali mingboshi (odam shaklidagi it), Noyib to‘ra,
11
Cho‘lpon «Asarlar» 3 jildlik. I-II jildlar. Toshkent.1993.
34 Zunnun (Akbarali mingboshi o‘rniga osongina o‘tirgan), Hokim to‘ra, Poshshoxon
(uning hiylasidan Akbarali mingboshi o‘ladi, bir kishining o‘limiga, bir kishining
surguniga bevosita hamda bir oilaning barbod bo‘lishiga bavosita aybdor bo‘ladi),
Mariya   Ostrova   (Miryoqub   «bazzoz   do‘konidan   o‘ziga   toza   ko‘ylaklik
tanlaganday» tanlab olgan obraz), Sultonxon («Siz qancha sevinsangiz, men sizdan
ortiqroq sevinaman! Siz - quruq vahimani quchoqlab sevinasiz, men - tirik va joni
bor   odamni   quchoqlab   yayrayman.   Kim   axmoq?!»   degan),   Saltanat,   O‘lmasjon
(aravakash),   Xadichaxon,   Eshon,   Obrezqora   («shaharda   bo‘lsin,   uezdda   bo‘lsin,
uni tanimagan odam yo‘q, o‘zi yerlilardan... Obrezqora - yerli xalqlardan chiqqan
«advokat»«   deb   ta’riflangan).   Bu   asardagi   Sultonposhsha,   Akbarali,   Eshon,   Noib
to‘ra   kabilar   tubanlik   va   razillik,   fahsh   va   adolatsizlik   olamining   vakillaridir.
Asarda   «Mastning   ko‘ziga   mushuk-   fil,   fil-mushuk   bo‘lib   ko‘rinadi.   Mastlikda
xotin   tanlab   bo‘ladimi?   Kampirni   pari   qiz   qilib   ko‘rsatadigan   tilsimli   oyna   -
ichkilikdan   boshqa   narsa   emas!»   deya   ichkilik   illati   ham   qoralangan.   Uchchala
guruh ham to‘g‘ri ma’lumotlar to‘plab, tushunarli va aniq fikr orqali yozuvchining
hayoti   va   ijodi   haqida   to‘liq   ma’lumot   berganligi   uchun   taqdirlanadi.   Endi
guruhlarga navbatdagi topshiriq beriladi. Bu topshiriq orqali o‘quvchilarning adib
hayoti, ijodi haqidagi bilimlari sinovdan o‘tkaziladi.
Interfaol usullardan biri «KLASTER»dan foydalanamiz. Uchala guruh ham
toza   qog‘oz   olib   istagan   xilda   «klaster»   chizmasini   chizadilar.   O‘qitish
andozasining   1-bosqichini   boshlaymiz.   «Klaster»   o‘quvchining   mavzu   haqida
erkin,   ochq   tarzda   fikr   yuritishga   yordam   beradi.   «Klaster»   fikrlashning   to‘gri
chiziqli   bo‘lmagan   shaklidir.   «Klaster»   bo‘lish   juda   oson   va   tez   eslab   qolinadi.
Ta’lim-passiv emas, balki faol faoliyatdir. Bu bosqichda o‘quvchilarning qiziqishi
uyg‘onadi,   zarur   savollar   tug‘iladi   va   bilimlarni   egallash   uchun   sabablar
shakllanadi   Guruh   a’zolari   o‘zlari   tuzgan   «Klaster»   jadvali   asosida   mutafakkir
ijodi   haqida   batafsil   ma’lumot   beradilar.   Guruh   ma’lumotlari   solishtiriladi   va
guruhlar rag‘batlantiriladi. Guruh talabalariga 4-topshiriq beriladi. Topshiriq yangi
mavzuni   hamda   o‘tilgan   mavzularni   ham   mustahkamlashga   katta   ahamiyatga
35 egadir.   Bu   topshiriq   ham   interfaol   usullardan   biri   «VENN»   diagrammasidan
foydalanish   bilan   boshlanadi.   «VENN»   diagrammasida   ikkita   yoki   uchta   shoir
yozuvchining o‘xshash va farqli tomonlari tahlil qilinadi. Tanqidiy fikrlashning 2-
bosqichi   «VENN»   diagrammasi   mavzusidagi   asosiy   ma’noni   anglashga   yordam
beradi.   «VENN»   diagrammasini   tuzish   uchun   guruhdan   ham,   juftlikdan   ham
foydalanish   mumkin,   alohida-alohida   berilsa   ham   bo‘ladi.   O‘zbek   milliy
yozuvchisi Nosir dramaturg Adabiyot uchun shoir tarjimon uchala guruhning ham
diagrammalari   sinfda   slaydlarga   kiritiladi.   Guruhlar   baholanadi.   O‘qituvchi   4-
topshiriqni   yakunlab,   5-topshiriqni   topshiradi.   Endi,   aziz   o‘quvchilar,   bilim   va
malakalarni   umumlashtirish   uchun   «Sinkveyn»   (oq   she’r)   yozish   usulidan
foydalanamiz.   Bu   5   qatorlik   she’rda   Cho‘lpon   hayoti   va   ijodini   qamrab   oluvchi
ma’lumotlar beriladi:
«Oq she’r» yozish uchun:
1. -Ot tanlanadi.
2. - Ikkita sifat tanlanadi
3. - Uchta fe’l tanlanadi
4. - His-hayajonli gap (to‘rtta so‘zdan iborat bo‘lishi kerak)
5. -Birinchi so‘zning sinonimi tanlanadi
«Navoiy»,   «Bobur»,   «Mashrab»   guruhlari   sevimli   yozuvchimiz   Cho‘lpon   haqida
«Sikveyn» tuzishga kirishadilar. Guruhlar  o‘zlari  yozgan she’rlarini  ifodali  o‘qib,
xulosalaydilar.   Oybek   1905-yilda   tug‘ilgan.   Prozada   shoir,   poeziyada   prozaikdir.
“O‘zbekiston” sherini va 5 ta roman yozgan Cho‘lpon 1897 yilda tug‘ilgan. Sheriy
to‘plamlari:   “So‘z”,   “Uyg‘onish”   “Tuyg‘ular”   hikoyalari,   “Navoiy”,   “Qiz”
“Navoiy”. Oybek romannavis, shoir, tarjimon, tarixchi olim, o‘zbek sheriyatining
asoschisi, qatag‘on jabrdiydasi edi. Cho‘lpon iste’dodli, fikri jo‘shqin. 
O‘qidi, yaratdi, nom qoldirdi.
Poeziyada-prozaik, prozada shoir
Oydanda go‘zal
36 O‘qituvchi   5-shartni   yakunlab,   qatag‘on   yillarida   adabiyotimizning   A.Qodiriy,
Cho‘lpon   va   Fitratdek   darg‘alari   yo‘qotilgandan   so‘ng,   ularning   asarlarini   o‘qish
ham   siyosiy   jinoyat   hisoblanganligi,   adabiyot   olamida   bir   bo‘shliq   paydo
bo‘lganda   Cho‘lpon  oldida   marhum  ustozlar  o‘rnini  egallash  vazifasi   turganligini
aytadi. Cho‘pon o‘z oldiga tarix tomonidan qo‘yilgan bu vazifasini sharaf bilan
bajardi. 
Cho‘lpon
O‘zi o‘lsa o‘lar,
So‘zi o‘lmaydi,
Hamisha barhayot nasl insonlar,
Haqiqiy shoirning qabri bo‘lmaydi,
Yurakka ko‘milar asl shoirlar.
Yo‘qsa yo‘qolmoqni o‘rgating menga,
Cho‘lponning go‘rini ko‘rsating menga.
Ta’limi
_   Dastlabki ta’limni mahallasidagi maktabdan olib, tengdoshlaridan o‘tkir xotirasi
bilan ajralib turgan. Qisqa fursatda “Qur’oni Karim” ni yod oladi. Zamon talabiga
ko‘ra   otasi   uni   rus-tuzem   maktabida   o‘qitadi.   Rus-tuzem   maktabida   G arbʻ
adabiyoti   namoyondalari   ijodi   bilan   tanishadi.   Keyin   madrasada   o‘qiydi   va   arab,
fors tillarini o rganadi.	
ʻ
Hayot va ijodi
Shoir,   dramaturg,   nosir   –   Abdulhamid   Sulaymon   o‘g‘li   Cho‘lpon   1897-yili
Andijonda   tug‘ildi.   Otasi   –   Sulaymon   Muhammad   Yunus   o‘g‘li   ilmli,   ma’rifatli
ziyolilardan   bo‘lib,   asli   savdogarlik   bilan   shug‘ullansada   she’rlar   yozib   turgan.
Onasi  – Oyshabibi  maxsus  tahsil  ko‘rmagan, ammo ertagu qo‘shiqlarni  biladigan
ayollardan bo‘lgan.
Ijodi uch muhim qismdan turadi
 She’riyat
 Nasr
37 Dramaturgiya
She’riyati
 Men shoirmi
 Bahorni sog‘inib
 Kurash
 Kishan
 Buzilgan o‘lkaga
 Kuz yomg‘iri
 Vijdon erki
 Yong‘in
 Bir tutam sochlaring (biogr)
 Ko‘ngil
 Qo‘zg‘alish
 Somon parcha
Nasr
 Vayronalar orasidan
 Oydin kechalarda
 Qor qo‘ynida lola
 Novvoy qiz
Dramalari
 Yorqinoy Qoravul uyqusi
 Yana uylanaman Uzunquloq bobo
 Mushtumzo‘r O‘rtoq Qarshiboyev
 Hujum (V. Van bilan birga)
Adabiyot   darslari   o‘quvchilar   ma’naviy   dunyosini   boyitishda   muhim
omildir.   O‘qituvchining   dars   o‘tishdagi   mahorati   mavzuga   mos   metodlar   va
usullarni to‘g‘ri tanlay olishiga ham bog‘liqdir. Adibning ijodiy kamolot sari bosib
o‘tgan   yo‘li,   ijodiy   faoliyati   biografik   ma’lumotda   o‘ziga   xos   o‘rin   tutib,   uning
38 shaxsi,   ichki   dunyosi,   ruhiy   olami,   qarashlari,   ma’naviy   e’tiqodi   qay   tarzda
shakllanganidan   tortib   badiiy   mahoratini   egallashigacha   bo‘lgan   hayot   yo‘li   o‘z
aksini   to‘liqroq   topadi.   O‘quvchi   so‘z   ustasining   kimligini,   orzu-o‘ylarini,
intilishlarini   tarjimai   holning   shu   qismidan   ko‘proq   bilib   oladi.   Demak,   bu   erda
beriladigan   ma’lumotlarning   o‘quvchi   yoshlar   uchun   ma’rifiy   ahamiyati   katta.
Ta’lim   metodlarini   tanlashda   asosan   ta’lim   maqsadi,   tahsil   oluvchilar   soni,
ularning   o‘quv-biluv   imkoniyatlari,   ta’limning   davomiyligi,   moddiy-texnika
ta’minoti   va   o‘qituvchining   mahorati   muhim   ahamiyatga   ega.   Adabiy   ta’lim
jarayonida   o‘quvchilarning   bilim,   ko‘nikma,   malaka   va   insoniy   sifatlarni
shakllantirish   ko‘zda   tutiladi.   Ta’lim   berish   jarayonida   esa   ana   shu   maqsadlarni
amalga oshirish uchun turli metodlarni qo‘llash lozim bo‘ladi. Shunga ko‘ra, ta’lim
metodlarini   maqsadli,   o‘rinli   va   to‘g‘ri   tanlash   tamoyili   ta’lim   samaradorligini
kafolatlovchi   omilga   aylanadi.   Xullas,   yozuvchining   tarjimai   holini   va   ijodiy
faoliyatini   o‘rganish,   bir   tomondan,   ma’rifiy   ahamiyatga   ega   bo‘lsa,   ikkinchi
tomondan, o‘quvchilarga davr ruhini chuqurroq anglatish, ijtimoiy munosabatlarni
ular qalbiga etkazish, ularni milliy istiqlol mafkurasi, milliy ma’naviyatga cheksiz
hurmat   ruhida   tarbiyalash,   adibning   adabiyot   ravnaqida   va   jamiyatda   tutgan
mavqeini,   uning   novatorligini   ko‘rsatish   rqali   adabiy   jarayonning   rivojlanish
bosqichlarini chuqurroq anglatish, yozuvchi shaxsining kamol topishi, ruhiy olami
misolida yoshlar  tarbiyasiga ijobiy ta’sir  etish, eng muhimi, o‘rganilajak asarning
yaratilishiga   turtki   bo‘lgan   voqea-hodisalar   bilan   tanishtirish,   shu   orqali   parcha
mazmunini   to‘liq   tushuntirish,   imkon   yaratish   uchun   xizmat   qiladi;   asarni   o‘qish
uchun havas uyg‘otadi.
Cho‘lponning   Haq   yo‘li,   albatta,   bir   o‘tilgusi.. . qaysi   zamonlarda   ham
quloqqa   chalinganda,   jaranglab   eshitiladigan   ushbu   misralar   adibning   o‘z   tilidan
aytilgan va u darslikdagi shoir haqidagi ma’lumotlarga epigraf vazifasini bajargan.
Shuningdek, adib haqidagi ma’lumotlar adibning hayot yo‘lini yoritar ekan, sekin-
asta ma’lumotlar mavzusi kengayib boradi:  “Cho‘lponning onasi Oysha aya, garchi
unchalik o‘qimishli bo‘lmasa-da, o‘g‘lining ijodiga katta ta’sir ko‘rsatgan. Negaki,
39 u   xalq   qo‘shiqlari   va   ertaklarining   bitmas   xazinasidan   yaxshigina   xabardor
bo‘lgan ”. Ushbu ma’lumotlardan boshlanib, keyingi misralarga shuningdek, adibni
mashhur   qilgan   “Kecha   va   Kunduz”   romani   haqida   ham   o‘quvchlarga   dastlabki
ma’lumotlar   berib   o‘tiladi:   Cho‘lpon   mislsiz   she’riy   kashfi   yotlardan   tashqari
«Kecha   va   kunduz»   deb   ataluvchi   birinchi   o‘zbek   roman-dilogiyasining   muallifi
hamdir. Afsuski, zamondoshlari ning   х o tir lashlaricha, romanning ikkinchi kitobi
qo‘lyozmasi   Cho‘lpon   qamalgan   paytda   yo‘q   qilingan   va   hozirgacha   topilgan
emas.   Birinchi   kitobi   «Kecha»   qaytadan   nashr   etildi   va   ko‘pchilik   o‘quvchilar
tomonidan Abdulla Qodiriy ning «O‘tkan kunlar» romani darajasidagi asar sifatida
baho   oldi.   Shu   o‘rinda   aytib   o‘tish   joiki,   darslikda   adibning   dramaturgiya   va
tarjimonlik   sohasidagi   ishlari   haqida   atroflicha   to‘xtalinadi.   Cho‘lponning   1921-
yilda   yaratgan   «Yorqinoy»   dramasi   badiiy   jozibasi   jihatidan   hozirgacha   ham   o‘z
ta’sir   kuchini   yo‘qotmay   kelmoqda.   Abdulhamid   Cho‘lpon   o‘zbek   o‘quvchilarini
jahon   adabiyotining   durdona   asarlari   bilan   tanishtirish   borasida   ham   salmoqli
ishlarni   amalga   oshirdi.   Shekspir,   Blok,   Gorkiy,   Thakur   singari   mashhur   adiblar
ijodidan   qilgan   tarjimalari   xalqimiz   ma’naviyatining   shakllanishida   muhim
ahamiyatga ega bo‘ldi. Cho‘lpon haqiqat va hurlikni e’tiqodiga aylantirgan ijodkor
“ Haqiqat   kuychisi   va   erk   farzandi ”   deya   ta’riflanga   ijodkorning   ayni   shu
mavzudagi,   ya’ni   erk,   adolat,   ozodlik   mavzularini   tarannum   etuvchi   bir   qator
she’rlari ham ushbu darslikdan joy olgan.
BINAFSHA
Binafsha senmisan, binafsha senmi,
Ko‘chada aqchaga sotilgan.
Binafsha menmanmi, binafsha menmi,
Sevgingga, qayg‘ungga tutilgan?
Binafsha, nimaga bir ozroq ochilmay,
Bir erkin kulmasdan uzilding?
Binafsha, nimaga hidlaring sochilmay,
Yerlarga egilding, cho‘zilding?
40 Binafsha,
Ayt menga,
Kimlardir, ularkim,
Ignani bag‘ringga sanchalar?
Binafsha,
Bir so‘yla,
U qanday qo‘llarkim,
Uzalar, hidlaylar, yanchalar?
Binafsha, shunchalar chiroyli yuzing bor,
Nimaga uzoqroq kulmaysan?
Binafsha, shunchalar tortguvchi tusing bor,
Ko‘nglimga isriqlik to‘kmaysan?
Binafsha, yig‘lama, binafsha, kel beri,
Qayg‘ungni qayg‘umga qo‘shgil.
Binafsha, sen uchun ko‘kragim erk yeri,
Bu yerdan ko‘klarga uchgil.
Binafsha, go‘zalim, qayg‘ulim, kelmaysan,
Qayg‘ung zo‘r, qayg‘umni bilmaysan,
Menga bir kulmaysan. ( 1922 )
Cho‘lpon ijodining berilishi shu tomonlama ahamiyatliki, unda berilgan har
bir mavzuning so‘ngida alohida-alohida qilib, savol va topshiriqlar berilgan. Ushbu
topshiriqlar,   ayniqsa,   shoir   ijod   namunalaridan   so‘ng   berilayotgan   savol   va
topshiriqlar   yosh   o‘quvchi-yoshlarni   erkin   mushohada   qilishga,   keng   fikrlashga
undaydi hamda lirik asarlarni ham erkin tahlil qila olish ko‘nikmasini shakllantirib
borishga xizmat qiladi. 
1. Binafsha obrazi qanday majoziy ma’noga ega deb o‘ylaysiz?
2.   She’rning:   «Binafsha   senmisan,   binafsha   senmi,   Ko‘chada   aqchaga
sotilgan.   Binafsha   menmanmi,   binafsha   menmi,   Sevgingga,   qayg‘ungga
tutilgan?»  misralarida ifodalangan fi kr va tuyg‘ular haqida o‘ylab ko‘ring.
41 3.  Binafsha obrazida lirik qahramon munosabati to‘liq namoyon bo‘lgan o‘rinlarni
toping va izohlang.
4.  Azobli hayot ta’sirchan tasvirlangan satrlarni aniqlang va sharhlab bering.
5.   She’rning   uchinchi   bandi   dastlabki   to‘rt   misrasidagi   so‘zlar   miqdoriga   e’tibor
bering. Uni badiiy vazifasi jihatidan izohlashga harakat qiling.
6.  «Binafsha, sen uchun ko‘kragim erk yeri»  misrasining mazmunini sharhlang.
7.  She’rda shoir ruhiyatining ifodalanishiga e’tibor qiling.
8.  She’rni yod oling.
Yuqoridagi   savollarga   e’tibor   beradigan   bo‘lsak,   ular   erkin   javob   talab
qilishi   bilan   diqqatga   sazovordir,   bu   esa   o‘quvchilarning   fikrlash   qobiliyatlarini
o‘stiradi.   Maktab   darsliklarining   11-sinflari   uchun   darslikda   ham   Cho‘lpon   ijodi
o‘quvchilar  diqqatiga havola etiladi. Yuqoridagi  keltirilgan  ma’lumotlardan farqli
o‘laroq,   bu   darslikda   Cho‘lpon   hayoti   va   ijodi   haqida   ma’lumotlar   berilmasdan,
adabiyotshunoslarning   Cho‘lpon   haqidagi   fikrlari   berib   o‘tiladi.   «Kecha   va
kunduz»   romaniga   tugal   badiiylik   baxsh   etgan   eng   muhim   omil   shundaki,
Cho‘lpon   xalq   hayotining   badiiy   tahlilini   ham,   ijtimoiy   hayot   haqidagi   o‘zining
mulohazalari   va   xulosalarini   ham   biron   o‘rinda   yalang‘och   aytishga   urinmaydi   –
bularning   bari   romanda   jonli   odamlar,   ularning   taqdiri,   xarakterlari   mantiqi
vositasida ochiladi» 
Ozod Sharafiddinov,  O‘zbekiston Qahramoni
«Cho‘lponning   ulug‘vorligi   shundaki,   u   XX   asr   o‘zbek   adabiyotini   yangi
pog‘onaga  ko‘tarib, o‘zbek  adabiy tilining shakllanishi  va ravnaq topishiga ulkan
hissa   qo‘shibgina   qolmasdan,   xalqda   «Vatan»,   «Millat»,   «Istiqlol»
tushunchalarining   teran   ma’no   kasb   etishiga   ham   mislsiz   darajada   katta   ta’sir
ko‘rsatdi.   O‘zga   so‘zlar   bilan   aytganda,   u   xalqda   hurriyat   tuyg‘usini   uyg‘otdi,
uning ko‘zidagi g‘aflat pardasini olib tashladi, unda Vatanga muhabbat, kelajakka
ishonch hislarini tarbiyaladi. Uning fuqarolik jasorati xuddi shundadir» 
Naim   Karimov,   akademik   «Milliy   adabiyotimizda   zamonaviy   nasrchilik
endigina   shakllanayotgan   pallada   ijod   qilgan   Cho‘lponning   ijodiy   izlanishlari
42 nasrimizning poetik arenasini  boyitishga sezilarli hissa  bo‘lib qo‘shildi. Cho‘lpon
o‘z ijodi  bilan nasriy janrlarning turfa imkoniyatlarini  namoyon qildi, turli  poetik
usul   va   vositalarni   dadil   tajriba   qilib,   ularning   milliy   adabiyotimizda   o‘zlashib
qolishiga puxta zamin hozirladi».
Dilmurod Quronov,  Adabiyotshunos
Shuningdek, ushbu darslikda Cho‘lponning “Kecha  va Kunduz” romanidan
parcha beriladi.An’anaviy usullarga muvofiq, parcha so‘ngida savol va topshiriqlar
beriladi.
Cho‘lponning   darslikka   kiritilgan   she’rlari   mavzu   va   g‘oyasiga   ko‘ra,
ko‘proq   ijtimoiy   va     intim     lirika   namunalaridir.   O‘rta   umumta’lim   maktablarida
o‘tiladigan mavzularning Cho‘lpon ijodiga tegishli qismlari 7-sinfda rejaga asosan
quyidagicha:
Adabiyot   dasturi   asosidagi   oldingi   rejaga   ko‘ra   ma’lumot:   Cho‘lpon
«Binafsha»,   «Go‘zal»,   «Ko‘ngil»,   «Xalq»   she’rlari   (3   soat)   Shoir   hayoti   va   ijodi
haqida ma’lumot. Bu o‘rinda keyingi tuzilgan taqvim rejalarda ayrim o‘zgarishlar
ko‘zga tashlanadi. 
«Go‘zal»   she’rida   go‘zallik   qoshida   lol   qolgan   inson   ruhiyati
po‘rtanalarining,   oy,   quyosh,   yulduz,   shamol   obrazlarida   oshiq   taqdirining
ta’sirchan   ko‘rsatilishi.   «Binafsha»   she’rida   binafsha   obrazida   inson   qismatining
aks ettirilishi. Mazkur  she’rlarda ifodalash mushkul  bo‘lgan nozik hissiyotlarning
aniq tasvir etilganligi. Shoir she’rlarida lirik qahramon holatiga mos tasvir usuli va
vositalarining qo‘llanishi. Cho‘lponning so‘z va poetik obrazni yaratish mahorati.
«Xalq» va «Ko‘ngil» she’rlarida Cho‘lpon shaxsiyati va dunyoqarashiga xos
belgilarning   namoyon   bo‘lishi.   Shundan   so‘ng,   quyidagi   nazariy   ma’lumot
berilishi   ko‘zda   tutilgan:   Ko‘chim   haqida   tushuncha.   Yod   olinishi   lozim   bo‘lgan
asarlar sirasida shoirning «Go‘zal»,«Binafsha», «Ko‘ngil» she’rlari bor.
«Binafsha»   Cho‘lponning   inson   erki,   sha’ni,   qadri   haqidagi   eng   go‘zal
she’rlaridan biridir. Shoir unda yoz guli ramziy timsoli vositasida butun hayoti va
ijodining mohiyatini tashkil qilgan erk g‘oyasini haddi a’losida ifoda eta olgan.
43 7-sinfda   vaznlarni   o‘rganishga   doir   ma’lumotlar   berilgani,   o‘quvchilar
bundan   sal   olidinroq   tanish   bo‘lganini   hisobga   olib,   mavzular   aloqadorligi
ta’minlash   maqsadida   Cho‘lpon   she’rlaridan   ham   foydalanib   o‘tsa,   maqsadga
muvofiq   bo‘ladi.   Masalan,   «Binafsha»   she’ri   Cho‘lpon   uslubiga   xos   bo‘lgan   –
o‘zida   darak   mazmunini   jo   etgan   savollar   tizimi   bilan   boshlanadi.   She’rning   ikki
banddan   iborat   dastlabki   qismida   12-   9;   12-9   hijoli   qo‘shma   vazndan
foydalanilgan. 3 – band esa quyidagicha:
  Binafsha,
Ayt menga,
Kimlardir ularkim,
Ignani bag‘ringga sancharlar?
Binafsha,
Bir so‘yla,
U qanday qo‘llarkim,
Uzalar, hidlaylar, yanchalar? (Ch.A.1.43.)
Shakliy ko‘rinishidan qat’iy nazar ushbu parchani bir band deb hisoblaymiz.
Bu   –   ritmning   hosil   bo‘lishi,   qofiya   tartibi   va   undalma   (binafsha)ning   takroriga
ko‘radir   (chunki,   oldingi   ikki   bandda   undalma     har   ikki   misra   boshida   izchil
takrorlanadi). 
4-bandda   fikr   oqimi   o‘zgaradi:   binafshaning   ahvolidin   so‘zlayotgan   shoir
o‘zining   binafsha   bilan   munosabatlariga   o‘tadi,   shunga   mos   ravishda   vazn   va
qofiya tartibi ham o‘zgaradi:
Binafsha, shunchalar chiroyli yuzing bor,  12
Ko‘nglimga isriklik to‘kmaysan?                9
Binafsha shunchalar tortguvchi tusing bor,  12
Nimaga uzoqroq kulmaysan?                        9
Shu yerda savollar oqimi ham to‘xtaydi, shoir xabar-darak usuliga o‘tadi:
Binafsha, yig‘lama, binafsha, kel beri,
Qayg‘ ingni qayg‘imga qo‘shgil.
44 Binafsha, sening-chun ko‘kragim – erk yeri,
Bu yerdan ko‘klarga uchgil.
Dastlabki qarashda bu yerda 12/8/ 12/8 hijoli misralar almashinib kelganday.
Ko‘rib   o‘tilganidek,   aruzning   ta’siri,   shuningdek,   butun   she’r   davomida   izchil
saqlangan   uch   xijoli   turoqlar   shuni   talab   qiladi   (uch   hijoli   turoqlar   tartibi
sarbastlashgan   oxirgi   bandda   ham   saqlangan).   Uni   quyidagi   holat   misolida   yana
ham aniqroq ko‘rishimiz mumkin:
                     3                     3                3            3
Binafsha, / go‘zalim, / qayg‘ilim, / kelmaysan
                                3                    3                          3
Qayg‘ ing zo‘r, /  qayg‘imni / bilmaysan
                                               3                     3
                               Menga bir / kulmaysan!
Oxirgi bandda shoir har bir misrada bittadan uch hijolik turoqni kamaytirib
boradi. Bu mazkur bandda ifoda etilgan poetik fikr mazmun-mohiyatiga juda mos
usul: xuddiki da’vatlari javobsiz qolgani, muhit kuchlilik qilgani sababli shoirning
ovozi   sekin   pasayib-so‘nib   boradi,   pasayib   boruvchi   ohang   lirik   qahramonning
qayg‘u-hasratlarini juda ta’sirli ifodalaydi.
O‘rta   umumta’lim   maktablarining   9-sinfida   adabiyot   darsi   o‘tilishidan
quyidagi maqsadlarning amalga oshirilish nazarda tutiladi:
Badiiy adabiyot obrazli tafakkur mahsuli sifatida.   Shaxs kamolotida obrazli
tafakkurning o‘rni. Adabiyot inson ruhini shakllantirish vositasi sifatida. Mantiqiy
va  badiiy tafakkurning o‘zaro aloqador hamda farqli jihatlari.
Komil   shaxsni   shakllantirishda   hissiyot   tarbiyasining   ahamiyati.   Kishi
hissiyotini   shakllantirishda   badiiy   so‘zning   o‘rni.   Komil   shaxs   ma’naviyatining
ruhiy qirralarini ezgu qarashlarga muvofiq shakllantirish badiiy adabiyotning bosh
maqsadi sifatida.
Badiiy adabiyotning tarbiyaviy, estetik, ma’rifiy vazifalari. Asrlar davomida
shakllangan   axloq   mezonlarining   o‘quvchilarda   tarkib   topishiga   intilish   badiiy
45 adabiyotning   tarbiyaviy   vazifasi   sifatida,   insonning   hissiyotinigina   rivojlantirib
qolmay,   balki   tafakkurini   ham   taraqqqiy   ettirishga   xizmat   qilish   badiiy
adabiyotning ma’rifiy vazifasi sifatida.
Ijtimoiy she’riyatda shoirning fikri va hisoboti hayot hodisalari, odamlararo
munosabatlar   tufayli   junbushga   kelgan   bo‘ladi   va   muallif   ularni   o‘z   yuragidan
o‘tkazgan   holda   ifoda   etadi.   Jamiyatdagi   adolatsizlik,   zo‘ravonlik,   bosqinchilik,
odamlarning   beburdligi,   riyokorlik,   sotqinlik   va   boshqa   ijtimoiy   illatlar   oqibatida
tug‘yonga kelgan sezimlar ifodasi ijtimoiy lirikani yuzaga keltiradi. Cho‘lponning
she’rlari ayni shu xil xususiyatga ega. «Ko‘ngil», «Buzulgan o‘lkaga», «Yong‘in»
singari she’rlarda Vatan, xalq, ozodlik va erk uchun kurashni hayot mazmuni deb
bilgan, yurt ozodligi yo‘liga jonini tikkan jo‘mard shoir kechinmalari o‘z ifodasini
topgan. Bunday she’rlarda da’vatkor, chaqiruvchi, undovchi  ruh yetakchi  bo‘ladi.
Ularda   bayon   qilingan   fikrlar   va   ifoda   etilgan   tuyg‘ular   chin   va   samimiyligidan
tashqari, boshqalarga ham tegishli bo‘lgani uchun o‘zgalargada yuqadi.
Cho‘lpon   garchi,   roman   va   hikoyalar,   esdaliklar,   safar   xotiralari,   tanqidiy
maqolalar,   dramalar   yozgan,   tarjimalar   qilgan   bo‘lsa-da,   tabiatiga   ko‘ra,   avvalo,
shoir edi. Uning she’rlari shoirning ilhomi hamisha buloqday qaynab turganini, o‘z
tuyg‘ularini   ifodalash   uchun   so‘z   izlab   qiynalmaganligini   ko‘rsatadi.   Cho‘lpon
she’rlarida   shoirning   yoniq   yuragi,   alovli   shaxsiyati,   ta’sirchan   ko‘ngli   isyonkor
tabiati yaqqol ko‘rinib turadi. U shaxsiyati bilan she’riyati bir bo‘lgan ijodkor edi.
O‘zbek     adabiyoti   tarixida   biror   bir   ijodkor   Cho‘lpon   singari   qaltis   vaziyatda
yashab   turib,   o‘z   millati   sha’ni,   ozodligi,   tengligi   uchun   bu   qadar   dadil
kurashmagan.
Bu jihatdan Cho‘lponning «Ko‘ngil» she’ri diqqatga sazovordir. Shoir qullik
tananing   kishanlanishidan   emas,   balki   ruhning   zanjirbandligidan   boshlanishini
biladi.   Shuning   uchun   ham   u   she’rda   odamga,   jamoaga,   millatga   emas,   balki,
ko‘ngilga   murojat   qiladi.   Chunki   u   biladiki   hur   odamni   qul   qilib   bo‘lmaydi.   Uni
bog‘lash,   qamash,   boringki,   o‘ldirish   mumkin,   lekin   qul   qilish   mumkin   emas.
46 Cho‘lpon ko‘ngli siniq odamning shaxsi butun bo‘lmasligini anglagani uchun ham
haqoratdan dili og‘rimaydigan kimsalarga so‘z foydasiz ekanini tuyadi:
KO‘NGIL
Ko‘ngil, sen munchalar nega
Kishanlar birla do‘stlashding?
Na faryoding, na doding bor,
Nechun sen muncha sustlashding?
Haqorat dilni og‘ritmas,
Tubanlik mangu ketmasmi?
Kishanlar parchalanmasmi?
Qilichlar endi sinmasmi?
Tiriksan, o‘lmagansan,
Sen-da odam, sen-da insonsen.
Kishan kiyma,
Bo‘yin egma,
Ki sen ham hur tug‘ulg‘onsen!
Cho‘lponning   poetik   mahorati   eng   zarur   ma’nolarni   tashiydigan   so‘zlarni
kerakli   tarzda   misralarga   joylashida   to‘la   namoyon   bo‘lgan.   She’rda   biror   voqea,
esda qoladigan holat yo‘q. Lekin bezovta ruhning, kishandan qutulmoq istagidagi
ko‘ngilning manzarasi  bor. Shoirning siz tanishgan boshqa she’rlarida ham  uning
o‘ziga   xos   ruhiyati   bilan   millat   dardi   ifodasi   yonma-yon   keladi   va   o‘quvchi
ko‘ngliga kuchli ta’sir ko‘rsatadi.
Cho‘lpon ijodini o‘rganish bo‘yicha quyidagi test topshiriqlari tuzilgan:
1.   «Go‘zal»   she’rida   lirik   qahramon   nima   uchun   o‘zini   «yo‘qsul»   deb
ataydi?
A.  Kambag‘ alligi uchun
B.  Yorining visoliga yetolmaganidan
C.  Go‘zalning husni va fazilatlari oldida o‘zini qusurli bilganidan.
D.  U istagan go‘zalning bu dunyoda yo‘qligidan.
47 E. Go‘zal uni tashlab uzoqqa ketib qolgani uchun. 
2. Cho‘lpon qanday yurtni buzilgan o‘lka deb ataydi?
A.  Odamlari o‘z o‘tmishi va tilini yo‘qotgan yurtni.
B.  Amaldorlari manfaatparast bo‘lgan mamlakatni.
C.  Fuqarosi halol va haromni ajratmaydigan jamiyatni.
D.  Mustamlaka asoratiga tushib qolgan va shunga ko‘nikkan o‘lkani. 
E. Yoshlari boshqa mamlakatga ketishga majbur bo‘lgan davlatni. 
3.   «Nega   sening   qalin   tovushing   «ket»   demaydi   ularga»   satridagi
«qalin» so‘zi qaysi ma’noni bildiradi?
A.  Qat’iyatli, isyonkor. 
B.  Hayiqqan, qo‘rquvli.
C.  Ehtiyotkor.
D.  Baland,  yo‘g‘on
E.  Kelishuvchan, andishali.
4. «Binafsha» she’rida qanday ruhiy holat ifodasi bo‘rtib turadi?
A.  Tanbeh berish. 
B.  Nafrat.
C.  Isyon.
D.  Umidsizlik.
E.  Dardkashlik.
Test topshiriqlaridan so‘ng nazariy ma’lumot o‘rin olgan. 
Badiiy ijod talabiga ko‘ra ayrim so‘zlar tashiydigan ma’no boshqa so‘zlarga
ko‘chirilishini   anglamay   turib,   badiiy   asarlarni   tushunish,   undan   ta’sirlanish,
lazzatlanish va tahlil qilish mumkin emas. Ko‘chim eng ko‘p ishlatiladagan badiiy
vositalar   jami   sifatida   majoz,   istiora,   ramz,   timsol   singarilarni   anglatadi,
umumlashtiradi.   Shu   ma’noda,   darslik   materiallaridagi   quyidagi   tushuntirish
xarakterli   ekanligini,   bolaning   nazariy   ma’lumot   mohiyatini   ilg‘ab   olishiga
ko‘maklashishini   aytish   mumkin:   «Nutqni   ta’sirchan   qilish   maqsadida   nutqda:
48 «oltin kuz», «o‘tyurak», «olovqalb», «toshbag‘ir» kabilar ishlatiladi. Holbuki, har
qanday   odam   ham   kuzning   oltin   emasligini,   yurakning   alangalanmasligini,
jigarning   toshdan   bo‘lmasligini   yaxshi   biladi.   Ammo   yuqoridagilar   yordamida
ifodalangan   ma’no   boshqa   so‘zlar   bilan   ifodalansa,   gap   cho‘zilib   ketadi   va
ta’sirchanligi   yo‘qoladi.   Cho‘lponning   «Buzilgan   o‘lkaga»   she’rida   «Tog‘   egasi:
sor,   burgutlar   qayerda?»   –   degan   misra   bor.   Undagi   «sor,   burgut»   so‘zlari   o‘z
ma’nosida emasligi sezilib turibdi» [Darslik, 354].
Darslikda ko‘chimga quyidagicha ta’rif  berilgan:  «ko‘chim  so‘zni  ko‘chma
ma’noda   qo‘llash   yoki   narsa-hodisaga   xos   sifatlarni   qaysidir   jihati   bilan   shularga
o‘xshaydigan boshqa narsa-hodisalarga ko‘chirish san’atidir» [Darslik, 355].
Majoz   adabiy   asarda   o‘quvchiga   noaniqroq   bo‘lgan   tushunchani
ko‘pchilikka ma’lum bo‘lgan narsalarga xos belgilar bilan ifodalashdir.
Ramz   ham   ko‘chimning   keng   tarqalgan   turlaridan   biridir.   O‘quvchi
anglashi   murakkabroq   bo‘lgan   mavhum   axloqiy   sifatning   shu   sifatlarga
ko‘proq ega bo‘lgan narsa va jonivorlar orqali ifodalashga ramz deyiladi.  
Mazkur so‘zning ma’nodoshlari va misollar quyidagicha sharhlanadi: Ramz
adabiyotshunoslik fanida timsol yoki simvol atamalari bilan ham yuritiladi. O‘zbek
adabiyotida may – hayot ramzi, gul – ma’shuqa ramzi, burgut – mag‘rurlik ramzi,
chumoli – mehnatsyevarlik, tirishqoqlik ramzi tarzida qadimdan qo‘llanib kelinadi
[Darslik, 355].
Istiorada  biror  narsa-hodisaga xos  xususiyatlarni  boshqa bir  narsa-hodisaga
ko‘chirish   orqali   badiiy   ma’no   ifodalanadi.   Lekin   bu   ko‘chirishda   tashqi
o‘xshashlik   asosiy   o‘rin   tutmaydi.   Balki   o‘xshatilayotgan   va   o‘xshayotgan   narsa-
hodisalar   orasidagi   ichki   mantiqiy   bog‘lanishga,   yaqinlikka,   vazifalarda
umumiylikka tayaniladi.
Cho‘lponning «Binafsha» she’rida «Binafsha, sen uchun ko‘kragim erk yeri,
Bu   yerdan   ko‘klarga   uchgil»   tarzida   ifodalangan   misralar   bor.   Unda   «vatan»
tushunchasi   «ko‘kragim»   so‘zi   bilan,   «ozod   yurt»   tushunchasi   «erk   yeri»   so‘zi
bilan ifoda etilgan.
49 Demak,   ko‘rinadiki,   Cho‘lpon   she’rlari   mavzu   va   g‘oyasini   yoritishda,
o‘quvchilarning   bu   haqdagi   bilimlarini   mustahkamlashda   keltirilgan   nazariy
ma’lumotlar ham o‘ziga xos tarzda xizmat qiladi.
2.3.  Adabiyot darslarida jadid namoyondalari asarlarini 
o‘qitishning samarador usullari
(A.Avloniy, Cho‘lpon asarlari misolida)
Jadid adabiyotini oddiy kitobxon uchun ham tushunarli bo‘lishi uchun jadid
adabiyoti   haqida,   uning   mohiyati   haqida   ko‘pgina   adabiyotshunoslar   tomonidan
turli   maqolalar   va   ilmiy   ishlar   e’lon   qilingan.   Jumladan,   Begali   Qosimovning
“Ismoilbek G‘aspirali”, hamda “Milliy uyg‘onish” asarlari, D.Alimovaning “O‘rta
Osiyo   va   jadidchilik”   nomli   kitobi,   J.Tulenovning   “Jadidlar   harakatidan   milliy
mustaqillikka”   nomli   asarlarida   jadidchilik   harakatiga   bafurja   to‘xtalib   o‘tishgan.
Bundan   tashqari,   adabiyotshunoslardan   B.Qosimov,   E.Karimov,   N.Karimov,
O.Sharafiddinov,   B.Nazarov,   A.Aliyev,   Sh.Turdiyev,   S.Ahmedovlarning   Fitrat
hayoti   va   ijodiga   bag‘ishlangan   maqolalari   bu   jihatdan   e`tiborga   loyiqdir.   Ushbu
adabiyotshunoslar   safiga   atoqli   adib   ijodiy   merosini   o‘rganish   bo‘yicha   maxsus
ilmiymalakaviy   bitiruv   ishi   ishlari   olib   borgan   yosh   olimlar   kelib   qo‘shilishdi.
H.Boltaboyev,  I.G‘aniyev,  Q.Jo‘rayev,  U.Jo‘raqulov  kabi   qator   malakaviy  bitiruv
ishichilarining   ishlari   fikrimizning   dalilidir.     Bu   kabi   ilmiy   ishlar   orqali   jadid
adabiyoti   mazmunini   anglashga   doir   tushunchalarga   ega   bo‘lishimiz   mumkin.
Lekin jadid adabiyotini tushunish uchun maxsus yondashuv va tamoyillarni ishlab
chiqish   va   amaliyotga   tatbiq   qilish   bugungi   kun   adabiyotshunos   va
metodistlarining   galdagi   vazifasidir.   Ta’im   bosqichlarida   istiqlolga   qadar
jadidchilik   ijod   namunasidan   parchalar   berilmas   edi.   Jadid   adabiyoti   o‘qitish
metodikasiga doir manbalarning kamligi ham shundandir, ehtimol.
Maktablarining 5-sinfi uchun tayyorlangan darslikda (2020-yil) o‘zbek jadid
harakati asoschilaridan biri bo‘lmish Abdulla Avloniy ijodining taqdim etilishi bu
50 yo‘nalishdagi   asarlarni   o‘qish   uchun   maxsus   tamoyil   va   yondashuvlarni   ishlab
chiqishni talab etadi.
Adabiyotshunos   va   metodist   olimlarimiz   tomonidan   ishlab   chiqilgan   tahlil
tamoyillari   asosida   jadid   adabiyotini   o‘qitishga   doir   ba’zi   tamoyillarni   tavsiya
etamiz.   Quyida   assotsativ ,   avtopsixologik   va   integrativ   yondashuv   tamoyillari
asosida jadid adabiyotini tahlil qilish va uning samaradorligini ko‘rib chiqamiz. 
Adabiyot ta’limida  assotsativ yondashuv   asosida jadid adabiyotini o‘qitish. Bunda,
avvalo,   assotsativ   so‘zining   ma’nosiga   aniqlik   kiritishimiz   lozim.   Bu   so‘z   ingliz
tilidagi   “association”   so‘zidan   olingan   bo‘lib,  birikish,   qo‘shilish,   birikma  degan
ma’nolarni   anglatadi.   Ma’lumki,   o‘zbek   tilida   assotsativ   lug‘at   yaratish   ustida
samarali   ishlar   amalga   oshirilmoqda.   Bu   lug‘atning   mazmuni   shundan   iboratki,
ixtiyoriy bir so‘z tanlanadi va bu so‘zni eshitganda kishilar xayoliga kelgan so‘zlar,
ya’ni u bilan mazmunan yonma-yon yuradigan so‘zlar lug‘atga joylanadi. 
Bu   yondashuvning   jadid   adabiyoti   namunalarni   o‘qitishdagi   ahamiyati
shundaki, jadid namunalari tahlilida muhim ahamiyat  kasb etgan “chaqmoq so‘z”
topib   olinadi   va   uni   atrofidagi   so‘zlar   assotsatsiyasi   aniqlab   chiqiladi.   Bu   orqali
o‘sha so‘z atrofidagi ma’lumotlarning mazmunini aniqlab olish yengilroq kechadi.
Buni  umumta’lim  maktablarining 5-sinfi uchun tayyorlangan darslikda keltirilgan
jadidchilikning   yirik   namoyandalaridan   biri   Abdulla   Avloniyning   “Ikkinchi
muallim” kitobidan olingan “Yalg‘on do‘st” hikoyati misolida ko‘rib chiqamiz:
Yalg‘on do‘st 12
Bir   vaqt   iki   kishi   do‘st   bo‘lub,   safarga   chiqmishlar   edi.   Bir   tog‘   ichindan   ketub
borgonlarinda   uzog‘dan   bir   yo‘lbarsni   ko‘rmishlar.   Do‘stlarning   biri   darhol
yugurub   bir   daraxt   ustiga   chiqmish.   Ikinchisi   shoshilub   qolub,   nima   qilishin
bilmay,   yerga   cho‘zulub,   o‘lukg‘a   o‘xshab   yotmish.   Yo‘lbars   kelub   iskab-iskab
o‘luk gumon qilub qaytub ketmish. O‘rtog‘i  daraxtdan tushub:  «Birodar, yo‘lbars
qulog‘inga nima deb so‘zlab ketdi», – deb so‘ramish. Yo‘ldoshi: 
12
  Adabiyot:   Umumiy   o‘rta   ta’lim   maktablarining   7-sinfi   uchun   darslik-majmua.   Qayta   ishlangan   4-nashri.
Q.Yo‘ldoshev, B. Qosimov, V. Qodirov, J. Yo‘ldoshbekov. – T.: «Sharq», 2017. – 368 b.
51 «Oh, do‘stim! Shodlig‘ingda o‘rtog‘ bo‘lub, g‘am vaqtingda tashlab qochadurg‘on
nomard kishilar ila yo‘ldosh bo‘lma!» – deb so‘zlab ketdi, deb javob bermish.
Ushbu keltirilgan hikoyatdagi   do‘st   so‘zi ga diqqatimizni qaratamiz va  bu  so‘zning
assotsatsiyasini   matn   ichidagi   yordamchi   so‘zlar   yordamida   tuzishga   harakat
qilamiz.
Ushbu   assotsiativ   birliklar   orqali   yuqorida   keltirilgan   hikoyatning
mazmunini   tezroq   tushunish   hamda   o‘quvchilarga   oson   yetkazib   berish   mumkin
bo‘ladi. 
Umumiy   fikrga   keladigan   bo‘lsak,   assotsativ   yondashuvda   fikrlar
garmoniyasi yuzaga keladi va bu asarning tushunilishini osonlashtiradi. Misradagi
so‘zlar   birgalikda   umumiy   bir   mazmunga   ega   bo‘ladi   va   bu   mazmunning
tushunilishini osonlashtiradi.
Navbatdagi   yondashuv   avtopsixologik   yondashuv   bo‘lib,   bunda   badiiy
matn mazmuni hamda muallifi ruhiyati bir nuqtaga birlashadi. Bu atamani izohini
adabiyotshunos   olim   Dilmurod   Quronov   quyidagicha   keltirgan:   “Shoir   va   lirik
qahramon   munosabatini   asosga   olgan   holda   biz   lirik   asarlarni   ikkiga:
52safar
daraxt
Tog‘ Do‘st
Ikki 
kishi
Nomard 
kishiYo‘lbars      avtopsixologik   va   ijroviy   lirikaga   ajratamiz.   Avtopsixologik   lirika   deganda   lirik
qahramon   bilan   shoir   shaxsiyati   mos   tushgan,   ikkalasi   bir-biriga   yaqin   bo‘lgan
she’rlar   tushuniladi.   Ya’ni   avtopsixologik   she’rlarda   shoir   o‘z   qalbiga   murojaat
qiladi,   o‘z-o‘zini   ifodalaydi.   Agar   avtopsixologik   lirikaga   mansublik   uchun   shoir
shaxsiyati   va   lirik   qahramon   orasidagi   yaqinlik   (aynan   moslik   emas)   kifoya   deb
qarasak, u holda lirik asarlarning aksariyati avtopsixologik xarakterga ega ekanligi
ma’lum  bo‘ladi. Shoir  shaxsiyati  bilan lirik qahramonning mos tushmasligi  ochiq
ko‘rinib   turgan   she’rlarni   ijroviy   lirika   (rus   adabiyotshunosligida   “ ролевая
лирика ”)   deb   yuritamiz.” 13
  Yuqorida   aytib   o‘tilganidek,   avtopsixologik   lirikada
lirik   qahramon   ruhiyati   aynan   muallif   ruhiyatidan   ko‘chgan   bo‘ladi.
Avtopsixologik  yondashuvda  she’rning umumiy mazmuni   ruhiyat  tasviriga  oidmi
yoki yo‘qligini aniqlaymiz va bu orqali she’r tahlilini osonlashtiramiz. 
Abdulhamid  Sulaymon  Cho‘lpon  she’rlaridagi  fikrlar   ham   garchi   Cho‘lpon
tilidan bayon etilsa-da, bu holatlar shoirning hayotida va xayolida kechgan fikrlar
emasmidi?
Avtopsixologik   yondashuvning   samaradorligi   shundaki,   bu   usuldagi   tahlil
o‘quvchining ruhiyatiga ta’sir etadi, emotsional-ekspressiv xususiyatga ega. Bunda
o‘quvchida   inson   ruhiyatini   his   etishni   o‘rganishga   intiladi,   tushunuvchanlik,
sezuvchanlik kabi xususiyatlar shakllanadi.
Tavsiya etilayotgan uchinchi yondashuv integrativ yondashuv bo‘lib, bunda
jadid   adabiyotini   o‘qitish   jarayonida   ularni   boshqa   adabiyotlar   bilan   aloqadorligi
hamda boshqa fanlar bilan yuzaga keladigan aloqadorlik aks etadi. 
Integrativ   yondashuv   bugungi   kun   adabiyot   ta’limida   sinovdan   o‘tkazilgan
hamda samarali  natijalar  bergan. Shu sababli  ham  jadid adabiyotini  o‘qitishda  bu
yondashuvdan foydalanish yaxshi samara beradi, degan fikrdamiz. 
Xulosa   o‘rnida   aytish   mumkinki,   yuqorida   tavsiya   etilgan   yondashuvlar
adabiyot   ta’limida   sinovdan   o‘tkazilgan,   lekin   aynan   jadid   adabiyotini   o‘qitishda
qo‘llanmagan.   Bu   yondashuvlardan   an’anaviy   va   noan’anaviy   darslarni   tashkil
13
 Quronov D. Adabiyotshunoslikka kirish. – T.: “Xalq merosi”, 2004. 184-bet] 
53 etish,   o‘quvchilarni   turli   xil   tanlovlar,   fan   olimpiadalari   hamda   bilimlar
bellashuviga   tayyorlash,   shuningdek,   sinfdan   tashqari   o‘qish,   mustaqil   ta’lim
jarayonlarida   foydalanish   maqsadga   muvofiqdir.   Chunki,   o‘quvchini   mustaqil
fikrlashga   undash,   o‘qituvchi   fikriga   tayanib   qolmasdan,   shaxsiy   fikrlarini   dadil
ayta olish qobiliyatini shakllantirish bugungi kun metodikasining asosiy talabidir.
Ma’lumki,   zamonaviy   adabiyot   ta’limi   an’anaviylikdan   uzoqlashishga   harakat
qilmoqda.   Chunki,   texnika   va   texnologiya   rivojlanib   borayotgan   bir   zamonda
bolalarning   kitob   o‘qishga,   badiiy   asar   mutoalasiga   bo‘lgan   qiziqishini   oshirish
adabiyot   o‘qituvchisidan   alohida   mahoratni   talab   etadi.   Shu   sababli   biz   ushbu
bobda   jadid   adabiyotini   noan’anaviy   usullarda   o‘qitishga   doir   ba’zi   tavsiyalarni
berib   o‘tmoqchimiz.   Jadid   adabiyoti   an’anaviy   adabiyotga   nisbatan   biroz
murakkab   soha   ekanligi   bois   bu   mavzudagi   darslarni   noan’anaviy   usullarda   olib
borish   yaxshiroq   samara   beradi.   Avvalo,   noan’anaviy   dars   haqida   qisqacha
ma’lumotga ega bo‘lsak. “Noan’anaviy darsning asosiy yo‘nalishlari: 
a) o‘quvchiga mustaqil fikr yuritishni o‘rgatish; 
b) o‘quvchini fikrini bir nuqtaga jamlash; 
d) o‘quvchilarda fan asoslari, yutuqlariga to‘g‘risida aniq tushuncha hosil qilish; 
e)   olgan   bilimlarini   amaliyotda   qo‘llash   va   boshqalarga   o‘rgata   olish   va
boshqalar” 14
. 
Noan’anaviy   darslarni   tashkil   etishda   turli   o‘yinlar   va   texnologiyalardan
foydalanish o‘rinlidir. Bu - dars samaradorligini oshirish, o‘quvchilarning mustaqil
fikrlashini oshirishga xizmat qiladi. Endi texnologiya so‘zining ma’nosiga aniqlik
kiritib olamiz. “Bu so‘z texnikaviy taraqqiyot bilan bog`liq holda fanga 1872-yilda
kirib keldi va yunoncha ikki so‘zdan - “texnos“ (techne) - san`at, hunar va “logos“
(logos) - fan so‘zlaridan tashkil topib “hunar fani“ ma`nosini anglatadi. 
O‘qitish   texnologiyasi   PTga   yaqin   tushuncha   bo‘lsa-da,   aynan   o‘xshash
ma`noni   anglatmaydi,   chunki   u   ma`lum   predmet,   mavzu   va   savollar   doirasidagi
14
 Suyunova H., Barotova M. O‘zbek adabiyotini o‘qitishning zamonaviy texnologiyalari fanidan ma’ruzalar matni.
– Navoiy. 2008. 19-bet  
54 aniq   o‘quv   materialini   o‘zlashtirish   yo‘lini   muayyan   texnologiya   atrofida   ifoda
etadi.   U   quproq   xususiy   metodika   bilan   birjinslidir.   PT   esa   ma`lumot
texnologiyasini joriy etish taktikasini ifodalaydi va “o‘qituvchi - pedagogik jarayon
-   o‘quvchi   (talaba)“   funksional   tizim   qonuniyatlariga   tegishli   bilimlar   asosida
ko‘riladi” 
Jadid   adabiyotini   o‘qitishda   “Besh   qadam”   nomli   texnologiyani   ishlab
chiqdik   va   hozir   uning   qanday   qo‘llanilishini   ko‘rib   chiqamiz.   Bu   texnologiya
nomidan ko‘rinib turganidek besh bosqichda amalga oshiriladi: 
1-bosqich: Ma’lumot berish 
2-bosqich: Yaqqol fikr 
3-bosqich: Namuna keltirish 
4-bosqich: Mustaqil tahlil 
5-bosqich: Farqlash 
Ma’lumot   berish   bosqichida   o‘quvchi   tomonidan   jadid   nima,   uning   asl
mohiyatida   qanday   o‘ziga   xos   xususiyatlari   borligi   haqida   o‘qituvchi   tomonidan
ma’lumot   beriladi.   O‘quvchilarda   jadid   adabiyotiga   oid   dastlabki   bilimlar
shakllantiriladi. Jadidchilik harakatining namoyandalari, ularning yaratgan asarlari,
jadid   adabiyotining   o‘zbek   adabiyotida   tutgan   o‘rni   kabi   xususiyatlar   o‘ziga   xos
jihatlardir.   O‘qituvchi   tomonidan   shu   kabi   jadid   harakati   mohiyatini   anglashda
zarur bo‘lgan ma’lumotlar berib o‘tiladi. 
Yaqqol fikr   bosqichida jadidchilik yo‘nalishidagi biror bir badiiy asarni bir
o‘qigandayoq tez diqqatni tortadigan so‘zlar saralab olinadi va bu so‘zlarning asar
umumiy mazmunini ochib berishdagi ahamiyati aytib o‘tiladi. Masalan,  Cho‘lpon
ijodidagi “ Go‘zal” she’rini tahlilga tortamiz: 
GO‘ZAL 15
Qorong‘u kechada ko‘kka ko‘z tikib,
15
  Adabiyot:  Umumiy o‘rta ta’lim maktablarining 7-sinfi uchun darslik-majmua. Qayta ishlangan 4-nashri.
Q. Yo‘ldoshev, B. Qosimov, V. Qodirov, J. Yo‘ldoshbekov. – T.: «Sharq», 2017. – 368 b. B-302
55 Eng yorug‘ yulduzdan seni so‘raymen.
Ul yulduz uyalib, boshini bukub,
Aytadir: men uni tushda ko‘ramen.
Tushimda ko‘ramen – shunchalar go‘zal,
Bizdan-da go‘zaldir, oydan-da go‘zal!
Ko‘zimni olamen oy chiqqan yoqqa,
Boshlaymen oydan-da seni so‘rmoqqa.
Ul-da aytadir: bir qizil yanoqqa
Uchradim tushimda, ko‘milgan oqqa.
Oqqa ko‘milganda shunchalar go‘zal,
Mendan-da go‘zaldir, kundan-da go‘zal!
Erta tong shamoli sochlarin yoyib,
Yonimdan o‘tganda so‘rab ko‘ramen.
Aytadir: bir ko‘rib, yo‘limdan ozib,
Tog‘-u toshlar ichra istab yuramen!
Bir ko‘rdim men uni – shunchalar go‘zal,
Oydan-da go‘zaldir, kundan-da go‘zal!
Ul ketgach, kun chiqar yorug‘lik sochib,
Undan-da so‘raymen sening to‘g‘ringda.
Ul-da o‘z o‘tidan bekinib, qochib
Aytadir: bir ko‘rdim, tushdamas, o‘ngda.
Men o‘ngda ko‘rganda shunchalar go‘zal,
Oydan-da go‘zaldir, kundan-da go‘zal!
Men yo‘qsil na bo‘lib uni suyibmen,
Uningchun yonibmen, yonib-kuyibmen,
Boshimni zo‘r ishga berib qo‘yibmen,
Men suyib... men suyib, kimni suyibmen?
Men suygan suyukli shunchalar go‘zal,
Oydan-da go‘zaldir, kundan-da go‘zal! ( 1919)
56 Bu   misralardagi   ta’riflanayotgan   Go‘zalning   yulduz,   oy,   tong   shamoli,
kunga   qiyoslanish   holati   o‘qituvchi   tomonidan   izohlanadi,   she'rdagi   ajoyib
tasvirlar   tushuntiriladi.   Shunda   she’rning   «romantik”   kayfiyatiga   oydinlik
kiritiladi.
Namuna   bosqichida   biror   bir   jadid   yo‘nalishidagi   asar   yoki   biror   jadid
namoyandasining   hayoti,   ijod   yo‘li   boshdan   oxirigacha   o‘qituvchi   tomonidan
tahlilga   tortiladi,   bunda   o‘quvchilar   o‘qituvchi   diqqatni   aynan   qaysi   nuqtalarga
qaratganligini kuzatib borishadi.
Mustaqil tahlil  bosqichida o‘quvchilarga jadidchilik namunalaridan beriladi
va   ular   o‘qituvchi   ishtirokisiz   ularni(ular   xoh   bir   badiiy   asar,   xoh   biror   jadid
namoyandasi)ni tahlil qilishlari kerak bo‘ladi:
Х ALQ 16
Х alq dengizdir,  х alq to‘lqindir,  х alq kuchdir,
Х alq isyondir,  х alq olovdir,  х alq o‘chdir...
Х alq qo‘zg‘alsa, kuch yo‘qdirkim, to‘ х tatsin,
Quvvat yo‘qkim,  х alq istagin yo‘q etsin.
Х alq isyoni saltanatni yo‘q qildi,
Х alq istadi, toj va ta х tlar yiqildi...
Х alq istagi – ozod bo‘lsin bu o‘lka,
Ketsin uning boshidagi ko‘lanka.
Bir qo‘zg‘alur, bir ko‘pirar, bir qaynar,
Bir intilur, bir hovliqar, bir o‘ynar.
Yo‘qlikni-da, ochlikni-da yo‘q etar,
O‘z yurtini har narsaga to‘q etar...
Butun kuchni  х alq ichidan olaylik,
Quchoq ochib  х alq ichiga boraylik!  1921
Shu kabi she’rlar mustaqil tahlilga tortiladi.
16
  Adabiyot:   Umumiy   o‘rta   ta’lim   maktablarining   7-sinfi   uchun   darslik-majmua.   Qayta   ishlangan   4-nashri.
Q.Yo‘ldoshev, B. Qosimov, V. Qodirov, J. Yo‘ldoshbekov.  – T.: «Sharq», 2017. – 368 b. B-303
57 Farqlash   bosqichida esa jadid adabiyotining biror bir namunasi bilan o‘sha
davrda yaratilgan boshqa bir asar qiyoslanadi, umumiy va farqli jihatlari izlanadi,
bu esa har ikkalasidagi tasvir obyektini farqlashi bo‘ladi.
Ushbu   bob   yuzasidan   yakuniy   xulosaga   keladigan   bo‘lsak,   bu   bob   o‘zbek   jadid
adabiyoti   metodologiyasining   o‘ziga   xos   ko‘rinishiga   bag‘ishlangan.   Bobning
dastlabki   qismida   jadid   adabiyotini   o‘qitishning   o‘ziga   xos   yondashuvlari   sanab
o‘tilgan   bo‘lsa,   keyingi   qismda   jadid   adabiyotini   o‘qitishga   doir   “Besh   qadam”
deb nomlangan texnologiya tavsifini o‘z ichiga olgan. 
Tavsiya etilgan yondashuv bugungi kungacha bo‘lgan metodologiyada keng
qo‘llanilib   kelingan,   ammo   jadidchilik,   xususan   jadid   adabiyoti   tahliliga   tatbiq
etilmagan   edi.   Bizning   ishimiz,   ushbu   yondashuvlarni   jadid   adabiyoti   tahliliga
yo‘naltirdik   va   turli   ko‘rinishlardagi   dars   turlari   va   darsdan   tashqari
mashg‘ulotlarda qo‘llashni tavsiya etamiz. 
Taklif   etilgan   “Besh   qadam”   texnologiyasi   jadid   adabiyotini   o‘qitish   va
tahlil etishda o‘ziga xos ahamiyatga ega.
Cho‘lponning “Kecha Va Kunduz” romanini o‘rgatishning 
o‘ziga xos usullari
Hozirgi   kunda   ta’lim-tarbiya   tizimi   o‘rgatish   usullarining   boy   tajribasiga
ega.   Ta’limda   usullar   to‘g‘ri   tanlanar   ekan,   ko‘zlangan   natijaga   qisqa   yo‘l   bilan
erishish   mumkin.   Ta’lim-tarbiya   sohasining   to‘xtovsiz   takomillashib   borishi   va
yangi   imkoniyatlarning   yuzaga   kelishi   umumta’lim   muassasalari   oldida   turgan
vazifalarni   muvaffaqiyatli   amalga   oshirish   uchun   o‘rgatish   usullarini   muttasil
yangilab   turishni   taqozo   etmoqda.   O‘rgatish   usullari   ta’lim   jarayonida   o‘qituvchi
va o‘quvchi faoliyatining xarakterini, o‘qish jarayonini qanday tashkil etish va olib
borish kerakligini belgilab beradi. Boshqacha qilib aytganda, o‘rgatish usullari har
ikkkala   faoliyatni,   ya’ni   o‘qituvchi   tomonidan   o‘quvchilarni   bilim,   ko‘nikma   va
malakalar   bilan   qurollantirishni   hamda   o‘quvchilar   tomonidan   o‘sha   nazarda
tutilgan   bilim,   ko‘nikma   va   malakalarini   o‘zlashtirish   faoliyatida   qo‘llanadigan
58 yo‘llarni   o‘z   ichiga   oladi.   Demak,   o‘rgatish   usullari   pedagogik   jarayon
ishtirokchilarining   o‘zaro   birgalikdagi   faoliyatini   ko‘zda   tutadi.   Dars   jarayonida
o‘qituvchi   va   o‘quvchi   faoliyatining   turi,   usuli   o‘rgatiladigan   ma’lumotning
xarakteriga   qarab   belgilanadi.   Aynan   mana   shu   holat   ta’lim   jarayonida   muayyan
maqsadni   amalga   oshirishga   qaratilgan   yangi-yangi   usullarni   keltirib   chiqaradi.
O‘qitishning   zamonaviy   usullari   hozirgi   kunda   pedagogika   fani   va   amaliyotida
alohida dolzarblik kasb etib bormoqda. Ta’lim jarayoniga yangi g‘oyalarning kirib
kelishi   pedagogik   innovatsiyani   anglatadi.   Demak,   pedagogic   innovatsiyalashuv
ta’lim  jarayonining  yangi   metodik  bilimlar  bilan  to‘xtovsiz  boyitilishini,  ta’limga
qo‘yilayotgan ijtimoiy buyurtmaning jahon talablari darajasida bajarilishini taqozo
etadi.   O‘qituvchi   9-sinfda   Cho‘lpon   asarlarini   o‘rganishga   ajratilgan   vaqtning
birinchi   soatida   darsni   o‘quvchilarni   shoirning   hayot   yo‘li   haqida   7-sinfda
aytilganlar qayta eslariga solinib, kengroq tarzda aytiladi..
Cho‘lponning   «Kecha   va   kunduz»   romani   hech   bir   mubolag‘asiz   aytish
mumkinki,   zamonlar   suronidan   salomat   o‘tib   kelayotgan   barkamol   tilimizning
betakror   obidasidir.   Asar   turkiy   so‘z   imkonlarining   zarif   zuhuri   sifatida   e’zozli,
e’tiborli,   adibning   milliy   istiqlol   tushunchasiga   chiroq   tutishi   bilan   esa   g‘oyat
ardoqlidir.   Garchi   millat   haqida   uning   erki   haqida   qayg‘urgan   jismu   jonida   shu
dard   shu   o‘y   iztirobini   tashigan   matonatli   mardlar   shonli   tariximizda   behisob
bo‘lsa-da   asrimiz   tongining   yorug‘   yulduzi   Cho‘lponning   o‘rni   o‘zgachadir.
Cho‘lponning   nazmiy   va   nasriy   merosini   ko‘zdan   kechirar   ekanmiz   asarlar
zamiridagi   shiddatli   sog‘inishlarni   sezamiz.   Adib   shavkatli   tarix   yaratgan
otalarimizning ustun vasflarini sog‘inadi, hurriyat bayrog‘ini yulduzlarga tikmoqni
ko‘zlagan   asotiriy   qaxramonini   sog‘inadi.   o‘zi   bilan   suhbat   qurayotgan   kishiga
xuddi Miryoqub jadid musoxibining ko‘zlariga tikilgani kabi «Men izlagan pir shu
bo‘lsa-ya?»   degan   o‘y   bilan   ilhaq   boqadi.   Asarni   diqqat   bilan   o‘qiganimizda
Cho‘lponning   madaniyat,   tarix   va   din   haqidagi   fikrlarini   o‘tmish   va   kelajak
xususidagi   tushunchalarni   payqashimiz   Sharq   va   g‘arb   madaniyati   deya   atalmish
ikki   ayri   dunyoning   o‘zaro   muvofiq   kelmaydigan   shartlari   ostida   yashash   tufayli
59 tug‘ilishi   muqarrar   muammolar   qarshisidagi   Cho‘lponning   yechimlarini
ilg‘ashimiz mumkin. qanoatimcha, Cho‘lponning «Kecha va kunduz» asari abadiy
ziddiyat holida yashovchi ikki qutb: qullik va hurlik haqidadir. Yonada to‘g‘rirog‘i
bu   ikki   qutb   orasida   arosatda   yashashga   ko‘nikkan,   mute   millatning   ayanchli
hayoti,   fojeali   qismati   haqida.   U   favqulodda   bir   ichki   mushohada   bilan   millatni
so‘rog‘laydi, najotni daraklaydi. Uning taftish diapozonida bir iqlim bir muhit bir
ohangni   baham   ko‘rayotgan   millatning   butun   tabaqalari   aks   etadi.   hech   kim
so‘roqdan   qochib   qutulmaydi.   Shu   tariqa   inqirozning   sabablari,   sababchilari
izlanadi.   Xulosalar   esa   badiiy   chizgilarda   balog‘at   va   fasohat-la   zuhur   topadi.
Tabiat   hislarni   uyg‘otguvchi,   fikrni   ravshan,   qalbni   munavvar   qilguvchi   sohira
maskan.  Adibning «Kecha   va kunduz»  deb  atalgan o‘lmas  romani:   «Hamal   keldi
amal   keldi»,   degan   uyg‘onish   daragi,   yangilanish   nafasi   bilan   boshlanadi.   Bu
maqol   tabiatninggina   uyg‘onishini   emas,   balki   ijtimoiy   hayotdagi   yangilanishni
ham   o‘zida   mujassam   qilgan  badiiy  baquvvat  unsurdir.  Shu  bilan  birga,  xalqning
koinot   qonuniyatlarini   kuzatishi   va   turmush   tajribalariga   suyanishi   asosida
chiqargan   xulosalarini   ifodalovchi,   tabiat   va   inson   o‘rtasidagi   ruhiy   yaqinlikni
mantiqiy   umumlashtiruvchi   xalq   hukmi,   asrlar   osha   sayqallangan   hikmat
namunasidir.   Shu   ma’noda   mazkur   maqolning   asarga   epigraf   (boshso‘z)   qilib
olinishi bejiz emas. «Bu foniy dunyoda o‘z xotiniga xiyonat qilmagan erkak bormi
o‘zi?»,   «Har   qalay,   bu   xotin   menga   hech   narsa   bermaganida   ham   roziman.
Ko‘zimni to‘sib yotgan pardalarni olib tashladi-ku!», «Tarbiyasiz, ongsiz va nodon
musulmon xotin bilan tarbiyali, madaniy ovro‘palikni solishtirib ko‘rasiz. Farq er
bilan   osmon   qadar!   Darhol   bilinadi».   «Yarim   kechada   biz,   ikki   telba   ta’qibdan
qochgan   o‘g‘riday   Maskov   ko‘chalarida   ot   qo‘yib   ketdik».   «   Machitdan   er-xotin
bo‘lib, uyga qaytganimizda soat ikkiga yaqinlashib qolgandi»… 
Keltirilgan   ushbu   iqtiboslar-buyuk   millatparvar   adib   Cho‘lponning   «Kecha
va kunduz» romanidagi asosiy qahramonlardan biri-uddaburon Miryoqubning turli
vaziyatlarda aytgan fikrlari. Ma’lumki, romanda XX asr  boshlaridagi  ishbilarmon
odamlar toifasiga mansub Miryoqubning turli holatlardagi hayoti ham yoritilgan.
60 Asar   so‘ngida   uning   bir   jadid   yigit   bilan   tanishuvi   natijasida   dunyoqarashi
o‘zgarishi,   Miryoqubning   o‘ris   xotin-Mariyaga   uylanishi   ham   aks   ettirilgan.
Miryoqub-ku,   Cho‘lpon   tasvirlagan   badiiy   qahramon.   Biroq   XX   asr   boshlarida,
xususan,   1920-30   yillarda   ham   ko‘plab   o‘zbek   yigitlarining   rus   xotinqizlariga
uylanishi   uchrab   turardi.   Jumladan,   Cho‘lpon   chiroyli   rus   ayoli   bilan   turmush
qurib,   hayotining   ma’lum   onlarini   zavqli   o‘tkazgan.   Rafiqasi   Katya   esa   ilhom
malikasi  sifatida unda  ijodiy ishtiyoq  uyg‘otgan. An’analar  uzoq asrlar  davomida
shakllanadi   va   millat   butunligini   vaqt   to‘fonlari   ichida   to‘zg‘ib   ketishdan   omon
saqlovchi   bir   kuch,   yomon   ko‘zdan   saqlovchi   bir   tumor   yanglig‘   ajdodlardan
avlodlarga o‘tib boradi. An’analar, odatda, og‘zaki va yozma shakllarda namoyon
bo‘ladi. Og‘zaki shakli oilada farzandlar qulog‘iga quyish orqali, yozma shakli esa
badiiy   asarlar   orqali   asrlardan-asrlarga   etkaziladi.   Urf-odatlar   zamonga
moslashuvchan   bo‘ladi.   Zero   davr   va   odamlar   mantig‘iga,   tafakkuriga   moslasha
oladigan   an’analargina   millatning   ma’naviy   mulki   hisoblanadi.   Va   u   millat
vakillari   tomonidan   ardoqlanadi,   qadrlanadi.   Cho‘lpon   o‘zining   «Kecha   va
kunduz»   nomli   o‘lmas   asarida   xalqimizning   noyob   qadriyatlaridan,   go‘zal   urf-
odatlaridan,   inja   rasmlaridan,   nafis   an’analaridan   bizni   ogoh   etadi.   O‘tgan   asr
avvalida   ardoqlangan   ayrim   an’analar   yangi   asr   kishisining   dunyoqarashiga   u
qadar mos kelmasligi mumkin. Biroq, aksariyati bugun ham millatimizning estetik
dunyoqarashini belgilovchi mezon sifatida yashab kelmoqda. Asarda ana shunday
bir   an’ana   haqida   muallif   yozadi:   «O‘zbekda   axir   har   bir   erkak   o‘z   xotinini-o‘z
halol   juftini!--qizi   yo   o‘g‘lining   nomi   bilan   atab   chaqiradi.   O‘z   xotinining   ismi
Maryam,   qizining   ismi   Xadicha   bo‘lsa,   mo‘min-musulmon—sharmu-hayo
yuzasidan   bo‘lsamikan?—xotinini   «Xadicha»   deb   chaqiradi.   Aksar   ona-bola
baravar «labbay!» deydi, shundayda oilaning haqiqiy egasi bo‘lgan ota: «kattangni
aytaman,   kattangni!»   deydi.   Hatto   shunda   ham   «Maryamni»   demaydi...» 17
Cho‘lpon   o‘tgan   asrning   avvalida   ta’kidlagan   mazkur   an’ana   bugun   ham   ayrim
17
  Cho‘lpon «Asarlar» 3 jildlik. I-II jildlar. Toshkent.1993, 10-bet
61 hududlarda   mavjud.   Cho‘lponing   mahorati   xalqona   urflardan   badiiy   obrazlar
yarata   olishida,   ayniqsa,   yaqqol   namoyon   bo‘ladi.   Ma’na   buning   go‘zal   dalili:
«Bizning   so‘fi   mo‘min-musulmonning   bu   urfiga   ham   amal   qilmaydi,   u   o‘z   halol
jufti   Qurvonbibini   hammavaqt   «fitna»   deb   chaqiradi:   «Fitna,   sallamni   ber!»,
«Fitna,   qiz   o‘lguring   qani?»,   «Fitna,   puldan   uzat!»   Fitna   so‘zining   lug‘aviy
ma’nosi,   asosan,   quyidagilardan   iborat:   1.G‘arazli   maqsadga   erishish   yo‘lida
birovni   qoralash   uchun   qilinadigan   yashirin   xatti-harakat.   Fitna   to‘qimoq.   Oraga
fitna   solmoq.   2.   Ma’lum   siyosiy   maqsadga   erishish   uchun   yashirin   til   biriktirish
yo‘li bilan biror shaxs yoki tashkilotga qarshi qilingan harakat. Fitna uyushtirmoq.
3. G‘alamislik, ig‘vogarlik bilan shug‘ullanadigan; g‘alamis, ig‘vogar. Fitna odam.
«Har yili bir keladigan bahor sevinchi yana ko‘ngillarni qitiqlay boshladi». Bahor
sevinchi   go‘yo   ko‘klam   xabarchisi   qaldirg‘och   kabi   suyunchiga   shoshadi,
ko‘ngillarni   qitiqlaydi.   «Yana   tabiatning   dildiragan   tanlariga   iliq   qon   yugurdi».
Adib   tabiatni   kuzatibgina   qolmay,   uni   qalbida   ilitayotganday,   go‘yo   u   bilan
yuraklari   bir   ohangda   urayotganday   kayfiyat   uyg‘onadi   kitobxonda.   «Tollarning
ko‘m-ko‘k   sochpopuklari   qizlarning   mayda   o‘rilgan   kokillariday   selkillab
tushmoqqa   boshladi».   Sochpopuk   va   mayda   o‘rilgan   kokil...O‘xshovchi   va
o‘xshatiluvchi   ham   jonsiz,   aslida.   Lekin  selkillash   harakati   tiriklikka,   odamzodga
xos   holatlardandir.   Ayniqsa,   «tusha   boshladi»,   «tushmoqda»   emas,   aynan
«tushmoqqa   boshladi»   deyishining   o‘zida   nafislik,   erka   bir   ohang   mavjud.   Bu
narsa   adibning   nafaqat   tabiatni,   balki   so‘z-iborani   ham   kuzata   olishidan,   oddiy
ko‘ringan   hodisa   va   so‘z   zamiridagi   injaliklarni   ilg‘ash   iqtidoridan   darak   beradi.
«Muz tagida loyqalanib oqqan suvlarning g‘amli yuzlari kuldi,o‘zlari horg‘inhorg‘
in   oqsalar-da,   bo‘shalgan   qul   singari   erkinlik   na’shasini   kemira-kemira   ilgari
bosadilar».Mazkur jumlada muz va suv ham falsafiy ham psixologik majoz sifatida
qo‘llangan. Hozirgi kunda mamlakatimizda rivojlanayotgan dunyo ta’limi fazosiga
qo‘shilish imkoniyatini beradigan yangi ta’lim tizimi tarkib topmoqda. Pedagogika
fani O‘zbekistonda shaxs manfaati ustuvorligini e’tirof qilgan holda erkin shaxsni
tarbiyalash   qonuniyatlari,   shakl   va   metodlari,   mazmun   va   tamoyillarini   bir   butun
62 o‘rganadi.   Zamonaviy   ta’lim   usullari   qo‘llangan   o‘quv   jarayonida   ham   an’anaviy
sinf-dars   tizimi   saqlanadi.   Faqat   unda   o‘rgatishning   tashkiliy   shakllari,   usullari
takomillashadi.   Bugungi   kunda   adabiy   ta’lim   amaliyoti   o‘qitishning
samaradorligini   ta’minlovchi   «Guruhlarda   ishlash»,   «Aqliy   hujum»,   «Burchaklar
usuli»,   «Rolli   o‘yin»   kabi   bir   qancha   interfaol   usullar   bilan   boyidi.   O‘qitishning
noan’anaviy   shakllaridan   bo‘lmish   hamkorlikda   o‘rganish   o‘quvchilarning
mustaqil   guruhlarda   ishlashi   evaziga   ta’lim   olishini   ko‘zda   tutadigan   metoddir.
Hamkorlikdagi   ta’limning   bir   ko‘rinishi   kichik   guruhlarga   bo‘linganda   uning
a’zolari 6-7 kishi bo‘lishi maqsadga muvofiq. Chunki hozirda sinflarda o‘quvchilar
soni 30-35 nafarni tashkil etmoqda. Guruhda ishtirokchilar sonining ko‘pligi guruh
a’zolarining   faol   ishtiroklariga   halaqit   beradi;   guruh   tarkibini   tanlashda,   albatta,
har   bir   guruhga   «a’lo»,   «yaxshi»   va   «qoniqarli»   o‘zlashtiruvchi   o‘quvchilar   teng
miqdorda kiritilishi talab qilinadi. Hech qachon «kuchlilar» va «kuchsizlar» guruhi
tuzilmasligi   lozim;   guruh   a’zolari   guruhning   o‘zlashtirishiga   qarab,   yangilanib
turishi   kerak.   Kichik   guruhlarda   ishlashda   quyidagilarga   e’tibor   qaratish   tavsiya
qilinadi: 
 guruhlarga aniq ko‘rsatmalar berish;
 ishtirokchilar   topshiriqlarni   to‘liq   bajarishi   uchun   etarlicha   bilim   va
ko‘nikmaga ega ekanligiga ishonch hosil qilish;
 guruhlarning qoidani buzmagan holda ishlashini ta’minlash;
 guruhda kechayotgan har bir jarayonni baholab borish.
Ta’limning interfaol usullaridan biri bu «fikriy hujum» sanaladi. Fikriy hujum dars
o‘tish   jarayonida   guruhga   biror   bir   muammoni   hal   etish   uchun   o‘rtaga   tashlash
orqali   mikroguruh   a’zolarini   mustaqil   fikrlash,   muammoni   atroflicha   mushohada
etish   orqali   o‘z   nuqtai   nazarini   shakllantirishga   qaratilgan   usuldir.   «Tarmoqlar»
metodi   –   o‘quvchilarni   mantiqiy   fikrlashga   odatlantirish,ularning   fikr   doirasini
kengaytirish,   adabiyotlardan   mustaqil   ravishda   foydalanishga   o‘rgatishga
qaratilgan.   Fikrlarning   tarmoqlanishi   –   bu   pedagogic   strategiya   bo‘lib,   u
o‘quvchilarning   biror   mavzuni   chuqur   o‘rganishlariga   yordam   berib,   ularni
63 mavzuga   taalluqli   tushuncha   yoki   fikrlarni   erkin   va   ochiq   ravishda   ketma-ketlik
bilan uzviy bog‘langan holda tizimlashtirishga o‘rgatadi. Bu metod biror mavzuni
chuqur   o‘rganishdan   avval   o‘quvchilarning   fikrlash   faoliyatini   jadallashtirish
hamda kengaytirish uchun xizmat qilishi mumkin. Shuningdek,   o‘tilgan mavzuni
mustahkamlash,   yaxshi   o‘zlashtirish,   umumlashtirish   hamda   shu   mavzu   bo‘yicha
o‘quvchilarning tasavvurlarini chuqurlashtirishga xizmat qiladi. Cho‘pon asarlarini
o‘rganishda   bu   usuldan   foydalanish   maqsadga   muvofiqdir.   Adabiy   ta’lim
samaradorligini   oshirish,   eng   avvalo,   o‘qituvchining   pedagogik   mahorati   hamda
uning   ta’lim   jarayoniga   nisbatan   yondashuvi   muhim   ahamiyatga   ega.   Bugungi
kunda adabiyot o‘qituvchilarining pedagogik mahorati darajasi har bir dars hamda
o‘rganilayotgan   mavzu   o‘quvchilarga   yetkazib   berish   jarayoniga   nisbatan   ijodiy,
texnologik   yondashuvni   taqozo   etmoqda.   Texnologik   yondashuv   negizida
namoyon   bo‘luvchi   holatlarning   asosiysi   –   bu   dars   jarayonining   muayyan   loyiha
asosida tashkil etilishi sanaladi.
Ta’limning   jarayonini   texnologik   yondashuvga   muvofiq   tashkil   etish
individual   va   ijodiy   xususiyatga   ega   bo‘lib,   fan   o‘qituvchilarining   ichki
imkoniyatlari,   shuningdek,   ularning   tashqi   omillardan   qay   darajada   foydalan
olishlariga bog‘liqdir. Shunday bo‘lsada, biz bu o‘rinda Cho‘lponning «Kecha va
kunduz»   romanini   o‘quvchilar   tomonidan   chuqur   o‘rganilishiga   imkon   beruvchi
dars namunasi (loyihasi)ni keltirmoqchimiz.
Darsning maqsadi: Cho‘lponning «Kecha va kunduz» romani va unda ilagri
surilgan   g‘oyalar   muhitining   o‘quvchilar   tomonidan   chuqur   o‘zlashtirilishiga
erishish.
Xususiy maqsadlar:
 o‘quvchilarga  «Kecha   va  kunduz»  romani,  uning  yaratilishi   haqida  nazariy
ma’lumot berish;
 o‘quvchilar   tomonidan   yurt   ozodligi,   inson   erki   va   ularga   erishish   hayotiy
ehtiyoj,   ma’naviy   zaruriyat   ekanligini   anglab   etishishiga   erishish.   Dars
jarayonida hal etilishi zarur bo‘lgan vazifalar:
64  O‘quvchilarga   Cho‘lpon   hayoti   va   ijodi,   shuningdek,   «Kecha   va   kunduz»
asari borasidagi nazariy ma’lumotlarni berish.
 O‘quvchilarning   asar   mazmuni   bilan   to‘la   tanishishlariga   erishish.
O‘quvchilar   tomonidan   asar   g‘oyaviy   yo‘nalishi   va   echimi   mohiyatining
chuqur tushunib etishini ta’minlash.
 O‘quvchilardan   asar   qahramonlari   (Zebi,   Akbarali,   Razzoq   so‘fi,   eshon
timsollari)ga nisbatan munosabatini shakllantirish.
 O‘quvchilarda   asarda   ifoda   etilgan   hayotiy   voqelik   negizida   o‘z   aksini
topgan   ijtimoiy   hodisa,   uni   keltirib   chiqaruvchi   sabablar,   unga   barham
berish   yo‘llari,   shuningdek,   yakuniy   xulosa   borasidagi   qarashlarini   qaror
toptirish.
Darsning shakli:  aralash dars.
Darsda qo‘llaniluvchi metodlar: kichik guruhlarda ishlash («6x6x6» usuli), savol-
javob,   «Klaster»,   «Qarorlar   shajarasi»   («Qarorlar   qabul   qilish   texnologiyasi»)»,
debat,   qiyosiy   tahlil   (fan   o‘qituvchilari   dars   jarayonida   qo‘llaniluvchi   interfaol
usullar to‘g‘risidagi ma’lumotlardan xabardor etilganlar. 
Dars   jihozlari:   akademik   litseylarning   uchinchi   bosqichi   «Adabiyot»
majmuasi,   Cho‘lponning   portreti,   «Kecha   va   kunduz»   romani,   romandan   olingan
parchalar   o‘z   aksini   topgan   matnlar   (ish   qog‘oziga   chop   etilgan   matnlar),   o‘zbek
adabiyotshunoslari   (O.   Sharafiddinov,   N.   Karimov   va   boshqalar)ning   adib   ijodi
bo‘yicha   bildirilgan   fikrlari   bayon   etilgan   lavhalar,   Zebi   monologi   yozilgan
audiokasseta   (agar   audiokasseta   (magnitofon)   mavjud   bo‘lmasa,   ushbu   monolog
o‘quvchilarning biri tomonidan bayon etilishi mumkin), jadval, tasvir va boshqalar.
Darsning borishi:
I.   Cho‘lpon   hayoti   va   ijodi   bo‘yicha   o‘quvchilarga   nazariy   ma’lumotlar   berish.
Ushbu jarayonning o‘quvchilardan biri yoki bir nechta o‘quvchi tomonidan amalga
oshirilishi maqsadga muvofiqdir. O‘quvchilarning bu boradagi harakatlari adibning
portretini   tengdoshlari   e’tiboriga   havola   etish,   shuningdek,   Cho‘lpon   tomonidan
yaratilgan asarlarni qay d etuvchi jadval yordamida olib boriladi.
65 II.   Kichik   guruhlarda   ishlash   («6x6x6»   usuli).   O‘quvchilarninng   umumiy   soni
e’tiborga olingan holda ular 5 yoki 6 nafardan bir necha guruhlarga bo‘linadi. Har
bir   guruhga   «Kecha   va   kunduz»   asaridan   olingan   parcha   yozilgan   matn   bilan
ishlaydilar. So‘ngra guruhlar qayta shakllantiriladi. Bu jarayonda yangi guruhlarda
avvalgi guruhlarning 1 nafar a’zosi bo‘lishiga e’tibor beriladi. Yangi guruhning har
bir   a’zosi   guruhning   boshqa   ishtirokchilariga   o‘zi   o‘rgangan   matn   mazmunini
qisqacha   hikoya   qilib   beradi.   Shu   tarzda   o‘quvchilar   6   yoki   7   ta   parchaning
mohiyati bilan 3 yoki 5 daqiqa ichida tanishib chiqadilar.
III.  Klaster metodi («klaster» so‘zi g‘uncha, bog‘lam ma’nosini anglatadi;
metodni qo‘llashda ma’lum mavzuning umumiy mazmunini ochib beruvchi asosiy
so‘zlardan   iborat   bog‘lamlar   hosil   qilinadi)   asosida   ishlash.   Dastlab   sinf
o‘quvchilari   teng   miqdor   asosida   uchta   yoki   to‘rtta   guruhga   bo‘linadilar.   Barcha
guruhlarga bir xil topshiriq beriladi. Har bir guruh a’zolari kichik hajmli vatmanda
yoki sinf yozuv taxtasida asar mohiyatini yorituvchi tasvini yarata olishlari lozim.
Klasterni   ifoda   etishda   yodga   tushgan   barcha   «kalit»   so‘zlar   doira   ichida   ifoda
etiladi,   so‘ngra   ular   o‘rtasida   o‘zaro   bog‘liqlikka   asosan   doiralar   birlashtiriladi.
Guruhlar   tomonidan   topshiriq   bajarib   bo‘lingach,   sinf   ishtirokida   har   bi   r
tasvirning   qay   darajada   mantiqiy   g‘oyaga   ega   ekanligi   muhokama   etiladi.   Eng
yaxshi klasterni yarata olgan guruh g‘olib deb topiladi. Bu tasvir quyidagi rasmda
keltirilgan   ko‘rinishda   bo‘lishi   mumkin   «Qarorlar   shajarasi»   («Qarorlar   qabul
qilish   texnologiyasi»)   usuli   asosida   ishlash.   O‘quvchilar   guruhlarga   bo‘linadilar.
Har bir guruh asarning badiiy, ijtimoiy va ma’naviy qimmatini aniq dalillar asosida
ochib beradilar. Bu borada quyidagi jadvalni yaratish mumkin
«Kecha va kunduz» romani
Badiiy qimmati
Ijtimoiy qimmati
Ma’naviy qimmati
V.   Debat   tashkil   etish.   O‘quvchilar   o‘rtasida   asardan   olingan   taassurottlari
bo‘yicha bahs uyushtiriladi. Ularning e’tiboriga quyidagi savollar havola etiladi:
66 1. Sizning fikringizcha, agar Akbarali vafot etmaganda asar syujeti qanday kechar
edi? 2. Siz qanday fikrdasiz, Zebini bunday qismatdan qutqarish mumkinmidi?
IV.  Savol-javob asosida o‘quvchilarning bilimlarini aniqlash.
 Cho‘lponning hayoti va ijodi haqida qanday ma’lumotlarga ega bo‘ldingiz?
 Cho‘lponning «Kecha va kunduz» romani qanday asar?
 Asarning bosh g‘oyaviy yo‘nalishi nimadang iborat?
 Zebi   (Akbarali,   Razzoq   so‘fi,   Eshon,   Miryoqub)   obrazi   mohiyatini   ochib
bering.
 Siz yozuvchining mahoratini qanday baholaysiz?
 Insonparvarlik   g‘oyaviy   yo‘nalishini   asarning   qaysi   o‘inlarida   ko‘rish
mumkin?
 Asarning echimi nimadan iborat?
 Asarning milliy istiqlolni ta’minlashdagi ahamiyati qanday?
Darsni   tashkil   etishda   asosiy   e’tibor   o‘quvchilarning   mustaqil   faoliyat
yuritishlariga   qaratiladi.   O‘qituvchining   dars   jarayonidagi   o‘rni   o‘quvchilar
faoliyatini   yo‘naltirish,   maslahat   berish,   fikrlarini   umumlashtirish   va   yakuniy
xulosani   bayon   etishdan   iborat   bo‘lishi   lozim   Namunaviy   dars   ishlanmalari   va
metodik   tavsiyalar.   Taniqli   adabiyotshunos   va   metodist   olim   Q.   Yo‘ldoshev
so‘zlari   bilan   aytganda:   «Adabiyot   o‘qitishning   vazifasi   har   bir   xalqni   o‘zigagina
xos   ma’naviy   qadriyatlar   majmuida   idrok   etish   mumkin   ekanligini   o‘quvchilarga
singdirish   hamdir.   Zero,   o‘z   ma’naviyatini   qanday   qadriyatlarga   tayanib
shakllantirishni  bilmagan shaxs  xaritasiz  noma’lum  yurtga sayohat  qilgan kishiga
o‘xshaydiki,   ko‘zlagan   manzilini   aniq   tasavvur   eta  olmay   uzoq   sargardon  bo‘lish
xavfi   bor.   Adabiy   ta’lim   o‘z   tarbiyalanuvchilarida   milliy   qadriyatlarga   tayangan
holda   xulqiy   sifatlarni   shakllantirishday   nozik   yumushni   uddalashi   zarurdir...
Xullas, adabiy ta’lim o‘z oldidagi vazifalarni bekamu ko‘st bajargan taqdirdagina
barkamol   shaxsni   shakllantirishday   ezgu   maqsadga   erisha   oladi» 18
.   Darhaqiqat,
18
  Yo‘ldoshev Q. O‘qituvchi kitobi. Metodik qo‘llanma. 7-sinf “O‘zbek adabiyoti” darslik majmuasi uchun.
Toshkent, “O‘qituvchi”, 1997.
67 jamiyatimizning   buguni,   ertasi   va   kelajagi   ko‘p   jihatdan   yoshlarimiz   tarbiyasiga
bog‘liq ekanligi muhtaram Prezidentimiz tomonidan ham ko‘p marta ta’kidlangan.
Mustaqillikni mustahkamlash, adolatli va ma’rifatli demokratik jamiyat barpo etish
jarayonida   yoshlarni   do‘stlik,   hamkorlik,   hamdardlik,   birodarlik,   vatanparvarlik
ruhida   tarbiyalashda,   ajdodlarimiz   hamda   avlodlarimizni   bir-biriga   tutashtirib,
avlodlar   davomiyligi   va   vorisligini   ifodalab   kelayotgan   qadriyatlarimizning   o‘rni
beqiyosdir.   Badiiy   asarlarda   milliy   qadriyatlarimizning   qator   ko‘rinishlarini
uchratish   mumkin.   O‘quvchilarning   darsdagi   mas’ulligini   oshirish   va   ularda
o‘rganilayotgan   asarga   qiziqishni   kuchaytirishda   asosan   evristiik   usulda
foydalaniladi. Biror asarni to‘liq o‘rganib, bo‘lingandan keyin bahs dars o‘tkazish
maqsadga   muvofiqdir.   Chunki,   o‘quvchi   asar   bilan   yaxshi   va   to‘liq   tanishmagan
bo‘lsa,   berilgan   muammoni   to‘g‘ri   tushuna   olmaydi   va  savollarga   javob   berishga
ojizlik   qiladilar.   O‘z   fikriga   ishonmagan   o‘quvchi   bahsga   ham   aralashib,   faollik
ko‘rsata   olmaydi.   Baxs   darslar   o‘quvchilarni   fikrlashga,   so‘zlashga,   tadqiqot
qilishga,   maqbulni   nomaqbuldan   ajrata   bilishga,   o‘z   fikrini   dalillar   bilan
isbotlashga,   muxokama   va   munozara   yuritishga   o‘rgatadi.   O‘quvchi-talabalar
xaqiqatni   yuzaga   chiqarishga   intiladi,   chunki   haqiqat   baxsda   tug‘iladi.Xulosa
shuki,   adabiyot   darslarining   muvaffaqiyati   o‘qituvchining   tayorgarligi,   bilim
saviyasigina   emas,   uning   dars   jarayonini   tashkil   qilishga   ijodiy   munosabatda
bo‘lishiga ham bog‘liq.
«O tgan kunlar” romanini o rgatishning samarador usullariʻ ʻ
Maqsad:   Romanda   ishtirok   etgan   Kumush,   Yusufbek   hoji,   O zbek   oyim,	
ʻ
Mirzakarim   qutidor,   Hasanali,   Oftob   oyim   siymolarining   tahlili   orqali
o quvchilarda   asarning   g oyaviy   mazmuni   yozuvchining   poetik   mahorati   haqida	
ʻ ʻ
ma’lumot berish, shuningdek, romanning bosh qahramonlari Otabek va Kumushga
xos   bo lgan   insoniy   xislatlarni   yoritish,   shuningdek,   asarda   ishtirok   etgan	
ʻ
qahramonlar   xarakteriga   xos   xususiyatlarni   ochish   orqali   o quvchilarda   Qodiriy	
ʻ
68 ijodiga   xos   oliyjanoblik,   chin   muhabbat,   Vatanni   sevish,   ota-onaga   e’tiqod,   eng
muhimi,   xalqimizning   qadimiy   qadriyatlari   bilan   bog liq   bo lgan   g oyalarniʻ ʻ ʻ
yoritish.
Yuqorida   biz   Qodiriy   ijodini   o rganishga   doir   darslarning   metodi,	
ʻ
shuningdek,   dars   samaradorligining   oshishi   bilan   bog liq   bo lgan   usullar   haqida	
ʻ ʻ
fikr yuritgan edik. Aynan shu usullarni takror etmaslik maqsadida aynan "O tgan	
ʻ
kunlar"   romanida   ishtirok   etuvchi   bosh   qahramonlar   haqida   ma’lumot   berish
qisman   o quvchilardan   o tgan   mavzuni   so rab   olgandan   so ng   yangi   darsni	
ʻ ʻ ʻ ʻ
boshlashni lozim topdik.
O qituvchi: 	
ʻ
1)   Biz   ulug   yozuvchi   Abdulla   Qodiriyning   "O tgan   kunlar"   romanining	
ʻ ʻ
g oyaviy   mazmuni,   undagi   voqealar   haqida   fikr   yuritgan   edik.   Ayniqsa,	
ʻ
xalqimizning urf-odatiga xos bo lgan qizlar majlisi haqida ham fikr yuritilgan edi.	
ʻ
Qanday taassurot oldingiz?
2)     Romandagi   O zbek   oyim   haqida   nima   deya   olasiz?   U   nega   Otabekni	
ʻ
uylantirmoqchi bo ldi?	
ʻ
3)  Otabekning otasiga sovuq muomalasining sababini izohlang.
4)  Ota-bolaning savol-javobiga tayanib, ularning shaxslarini tavsiflang.  
5)  Asar qahramoni Kumushning go zalligi nimalarda namoyon bo ladi?	
ʻ ʻ
6)  Otabekning Kumushni jondan sevishi va uni Homid bilan yakkama-yakka
kurashiga nima sabab bo ldi?	
ʻ
1-o quvchi:	
ʻ   «O tgan kunlar” romanini o qiganman. To y oldidan boshlangan	ʻ ʻ ʻ
qizlar majlisi Eram bog ida yuz bergan jannatning ko rinishi, undagi malikalarning	
ʻ ʻ
o zaro   suhbati,   qizlarning   qalb   sadosi,   jarangi   eshitiladi.   Qodiriy   ulug   yozuvchi,	
ʻ ʻ
uning asari biz - yoshlarga ma’naviy ozuqa baxsh etadi.
2-o quvchi:	
ʻ  Otabekning onasi O zbek oyim Toshkent ayollarining tipik vakili.	ʻ
Yozuvchi   O zbek   oyim   siymosida   munis   ayollarimizga   xos   bo lgan   ijobiy	
ʻ ʻ
xislatlami,   shu   bilan   birga,   oilaning   g amxo ri,   talabchan,   hukmini   o tkaza	
ʻ ʻ ʻ
oladigan, eng muhimi, oilani o z izmiga slogan mehribon ona siymosini ko ramiz.	
ʻ ʻ
69 3-o quvchi:ʻ   Otabek   Marg ilondan   qaytgach,   "o g lim,   haytovur   bir   ish   qilib	ʻ ʻ ʻ
qo ydik, seni unashib qo ydik", - deydi. Otabek o zining taqdiri ustidan chiqarilgan	
ʻ ʻ ʻ
hukmni   allaqachon   O zbek   oyimning   harakatlarida   sezgan   edi.   Jonidan   aziz	
ʻ
Kumushni sevgan Otabek uchun kutilmaganda bunday taklif uni hayajonga soladi.
Otabekni Yusufbek hojiga nisbatan sovuq munosabatiga sabab shu.
4-o quvchi:	
ʻ   Romanda   Yusufbek   hoji   bilan   Otabek   o rtalaridagi   munosabat	ʻ
xalqimizning   uzoq   tarixi   bilan   bog liq   bo lgan   urf-odatlarga   tayangan.   Islom	
ʻ ʻ
qoidasiga   ko ra   farzand   ota   buyrug ini   bajo   keltirishi,   unga   rioya   qilishi,   bosh	
ʻ ʻ
egishi lozim bo ladi.	
ʻ
Romanning   butun   mazmuni   she’riyat   qoidalariga   asoslangan.   Darslikda
keltirilgan parcha o qiladi.	
ʻ
"   -   O g lim,   -   dedi,   -   siylag anni   siylash   kerak,   endi   senga   qadrsizlang an	
ʻ ʻ ʻ ʻ
bo lsalar,   ammo   bizning   qoshimizda   ularning   qadr-qimmatlari   yuqori,   qutidor	
ʻ
bo lsa ko z ochib ko rgan qudamiz, xotining bo lsa bosh kelinimiz. Agar sen meni
ʻ ʻ ʻ ʻ
otam   deydirgan   bo lsang,   shularning   ko nglini   olmoqqa   tirish.   Qayin   otangdan	
ʻ ʻ
meni quvladi, deb ko ngling olinmasin, chunki u bechora ham bir shaytonning vas-
ʻ
vasasi   bilan   bu   xatoga   tushgan.   Har   holda   hurmatlarini   bajo   keltir,   Marg ilon	
ʻ
degan   shahardan   sening   yuzingni   deb   keladilar.   Otasining   bu   so zlari   uning	
ʻ
istiqboli   uchun   yaxshi   ta’minotlar   berar,   go yo   majburiyat   ostida   ota   nasihatini	
ʻ
quloqg a oladirg andek bo yin egib o lturur erdi".	
ʻ ʻ ʻ ʻ
5-o quvchi:
ʻ   Ayol   go zalligini   ko plab   yozuvchilar   o z   asarlarida   ta’riflagan.	ʻ ʻ ʻ
Ayniqsa,   A.Navoiyning   "Layli   va   Majnun",   "Farhod   va   Shirin"   dostonlarida
go zallikning   mo jizaviy   latofati,   ko rinishlariga   duch   kelamiz.   Xuddi   shu   narsa	
ʻ ʻ ʻ
Abdulla   Qodiriyning   «O tgan   kunlar”   romanida   butun   ko rinishlari   bilan	
ʻ ʻ
tasvirlangan.   Bu   ko rinish   Kumushning   ota   uyidagi   harakatlari,   Otabek   bilan	
ʻ
uchrashuvi,   shuningdek,   to y   daqiqalarida   o zining   badiiy   ifodasini   topa   olgan.	
ʻ ʻ
Kumush   portretida   malaksiymo   o zbek   ayoli   tasvirlangan.   Uning   go zalligi	
ʻ ʻ
Otabekka bo lgan muhabbati, O zbek oyimga bo lgan fidoyiligi, hatto dushmani -	
ʻ ʻ ʻ
Zaynabga nisbatan insoniy munosabatlarida o z ifodasini topgan.	
ʻ
70 6-o quvchi:ʻ   Marg ilonlik   Mirzakarim   qutidorning   go zal   qizi   Kumush	ʻ ʻ
o zining   nihoyat   latofati,   samimiyligi,   ayniqsa,   muqaddas   oilaga   sadoqati   bilan	
ʻ
Otabek   qalbidan   joy   oladi.   Kumushda   ayol   zotiga   xos   bo lgan   eng   oliy   sifatlar	
ʻ
mavjud   edi.   Latofatli   qiz   o zining   go zalligi   va   borlig ini   Otabekka   hadya   etgan	
ʻ ʻ ʻ
edi. Bu yo lda xudbin, yovuz Homid to g anoq bo ldi. Otabekning qonuniy oilasini	
ʻ ʻ ʻ ʻ
buzdi. Bu narsa asar qahramoni Otabekni yakkama-yakka hayot jangiga olib kirdi.
Bu kurashning asosiy sababi muqaddas, pok oila va sevgi edi.
Yuqorida   berilgan   o quvchilar   javobi   umumlashtirilib,   o qituvchi   asosiy	
ʻ ʻ
mavzu   -   romandagi   Otabek,   Kumush,   Yusufbek   hoji,   O zbek   oyim,   Oftob   oyim,	
ʻ
Hasanali,   shuningdek,   yovuzlikning   simvoli   Homid   obraziga   xarakteristika
berishga oid ilmiy-metodik fikrlarni bay on etadi.
Shuni   aytish   kerakki,   «O tgan   kunlar”   romanini   tahlil   etish   masalasi	
ʻ
murakkab jarayon hisoblanadi. Buning sababi, darslikda asarning bir butun tahlili
obrazlarga   xos xususiyatlar, asarning kompozitsion tuzilishi, eng muhimi, Abdulla
Qodiriyning   roman   yaratishdagi   mahorati,   ijodiy   metodi   va   poetik   san’atiga   oid
ilmiy   xulosalar   keltirilgan   emas.   Bu   narsa   o qituvchiga   badiiy   asarni   tahlil   qilish	
ʻ
jarayonida katta qiyinchiliklar tug diradi.	
ʻ
O qituvchi   romanning   g oyaviy   mazmuni,   uning   sujeti,   kompozitsion	
ʻ ʻ
tuzilishini tahlil etishda yozuvchining asl maqsadini o quvchilarga yetkazish, asar	
ʻ
mazmunini   o zlashtirish   imkonini   beradi.   Bu   maqsad   romanning   boshdan	
ʻ
oxirigacha milliylik va badiiy pafos bilan sug orilganligi, ayniqsa, Yusufbek hoji,	
ʻ
Otabek,   O zbek   oyim,   Kumush   xarakterlarini   yoritishda,   ularning   psixologiyasi,	
ʻ
o zbeklarning urf-odati, islom qoidalariga rioya qilishi bilan bog liq bo lgan matn	
ʻ ʻ ʻ
ustida   ish   olib   boorish   va   qahramonlar   o rtasidagi   dialoglarni   tahlil   etish   orqali	
ʻ
romanning   badiiy   qimmati   va   yozuvchining   badiiy   mahoratini   o quvchilarga	
ʻ
yetkazish “O tgan kunlar” romanini o rganishning asosiy maqsadi hisoblanadi.	
ʻ ʻ
Abdulla  Qodiriy  ijodini  o rganish   uning  “O tgan   kunlar”  romani  haqida  fikr	
ʻ ʻ
yuritganda,   ulug   yozuvchining   hayot   yo lini   talqin   etganda   Ozod	
ʻ ʻ
Sharafiddinovning   “Istiqlol   fidoyilari”   nomli   kitobidan   foydalanish,   shuningdek,
71 Naim   Karimovning   Abdulla   Qodiriy,   Cho lpon   haqidagi   ilmiy   maqolalaridaʻ
keltirilgan   fikrlari   Qodiriyga   “millatchi”   deb   ayb   qo yilgani,   uni     sho rolar	
ʻ ʻ
siyosatining   qurboniga   aylanganligi   to g risidagi   ma’lumotlarni   o quvchilarga	
ʻ ʻ ʻ
yerkazish, sho rolar  siyosatining mash'um  voqealari  haqida aniq tushunchaga  ega	
ʻ
bo lish imkonini beradi. Albatta, dars davomida Abdulla Qodiriyning hayoti, uning	
ʻ
hibsga olinishi, qiynoqlarga duchor etilishiga oid arxiv materiallari va rasmlaming
namoyish etilishi  yozuvchining adabiy olami, istiqlolga erishish yo lidagi kurashi	
ʻ
yozuvchining   “O tgan   kunlar”,   “Mehrobdan   chayon”   asarlarining   jahonshumul	
ʻ
ahamiyati   to g risida   ham   badiiy,   ham   ilmiy   qarashni   yuzaga   kelishi   imkonini	
ʻ ʻ
beradi.
XULOSA
Har   qanday   tadqiqot   ishi   borki,   yakunida   qandaydir   samaraga   ega   bo‘ladi,
oldiga   qo‘yilgan   maqsadlarni   amalga   oshiradi.   Ushbu   Bitiruv   malakaviy   ishiga
ham umumiy xulosa hosil qiladigan bo‘lsak, bu ishning maqsadi jadid adabiyotini
o‘qitish bo‘yicha o‘ziga xos metodologiya ishlab chiqish edi. 
Tadqiqotning  muqaddimasi   ishning  umumiy  tavsifiga bag‘ishlangan  bo‘lib,
unda   mavzuning   dolzarbaligi,   ishning   o‘rganilish   darajasi,   tadqiqotning   maqsadi,
yangiligi,   ilmiy   va   nazariy   ahamiyati,   tadqiqotning   metodologik   asoslari   va
72 metodlari,   oldiga   qo‘ygan   vazifalari   kabi   qismlardan   iborat.   Unda   yoritilishicha
mavzuning dolzarbligi, ta’lim jarayonida jadid adabiyotidan namunalar keltirilgan,
shunga   mos   metodologiya   ishlab   chiqish   hozirgi   zamon   metodistlarining   eng
muhim   vazifalaridan  biri   bo‘lib  qolmoqda.  Shu  maqsadda   ushbu  tadqiqot  amalga
oshirilgan. Mavzuni  o‘rganish jarayonida adabiyotshunos va metodist olimlarning
asarlari va g‘oyalariga bevosita tayangan holda ish olib bordik. 
Yuqorida   keltirilgan   fikrlarimiz   masalaning   bir   tomoni   bo‘ladigan   bo‘lsa,
biz shuni ham ayttib o‘tishimiz joizki, maktab darsliklaridan o‘rin olgan jadidchilik
namunalari   yetarli   darajada   emasligi   kishini   biroz   o‘ylantiradi.   Chunonchi,
adabiyot   darsliklarining   5-sinflar   uchun   mo‘ljallangan   darslikda   jadid
namoyandalaridan faqat bir kishi – Abdulla Avloniy kiritilgan bo‘lsa, 6-, 8- hamda
10-sinf adabiyot darsliklarida jadid namoyandalari sifatida hech kim kiritilmagan.
7-sinf   adabiyot   darsligida   Abdulhamid   Cho‘lpon;   9-sinflar   uchun   adabiyot
darsligida   jadidchilarimizdan   Mahmudxo‘ja   Behbudiy;   11-sinf   adabiyot
darsligining   2-qismida   Abdurauf   Fitrat   hamda   Abdulhamid   Cho‘lpon   jadid
namoyandalari sifatida keltirilgan. Nazarimda, bularning hammasi yosh avlodning
jadidchilik   tushunchasi,   bu   harakatning   asl   mohiyati,   uning   namoyandalari
haqidagi   bilim   va   ko‘nikmalarini   atroflicha   shakllantirishga   ozlik   qiladigandek.
Vaholanki, maktab o‘quvchilari dastavval bu harakat haqida yetarlicha bilimga ega
bo‘lishlari,   uning   mazmun-mohiyati,   bu   harakat   asoschilari,   namoyandalari,
ularning mana shu sohadagi xizmatlari haqida bilishlari maqsadga muvofiq. 
Endi   maktab   darsliklarida   keltirilgan   jadidchilik   ma’lumotlari   haqida
gaplashsak.  Yuqorida aytib o‘tganimizdek, maktab darsliklarining 5-sinf  adabiyot
darsligida  Vatanni  sevmoq   iymondandir”  deb   nomlangan   maxsus   bo‘lim  Abdulla
Avloniy bobomiz haqidagi ma’lumotlar bilan boshlanadi. Mavzuga epigraf sifatida
adibning   o‘sha   mashhur   “Tarbiya   biz   uchun   yo   hayot   yo   mamot,   yo   najot   –   yo
halokat, yo saodat – yo falokat masalasidir”  so‘zlari keltirilgan. Darslikda Abdulla
Avloniy   hayoti,   ijod   yo‘li,   davr   ma’naviy   hayotini   rivojlantirishga   qo‘shgan
73 beqiyos   xizmatlari   haqida   atroflicha   ma’lumotlar   bolajonlar   e’tiboriga   havola
etilgan. Masalan, darslikdan o‘rin olgan quyidagi misralarga diqqat qilsak,
Abdulla   Avloniy   1909-yilda   “Jamiyati   xayriya”   tashkilotini   ochdi   va
mahalliy   xalq   bolalarining   o‘qib,   bilim   olishiga   ko‘maklashish   maqsadida   pul
yig‘ib,   maktablarga   tarqatdi.   1913-yilda   “Turon”   jamiyatini   ochdi.   Uning
vazifasi   aholi   o‘rtasida   sahna   ishlariga   qiziqish   uyg‘otish,   xalq   uchun
spektaklarqo‘yib   berish   va   ular   orqali   ommaga   ma’naviy   oziq   berish;   klub,
musiqa kurslari, kutubxona va hokazolardan iborat edi  19
Bundan   tashqari,   Abdulla   Avloniyning   “Vatanni   suymak”   maqolasi,
“Vatan, “Chin do‘st” she’rlari, “Yalg‘on do‘st, “Xurus ila bo‘ri, Janjalchilik zarari”
hikoyatlari   hamda   Abdulla   Avloniyning   “Ikkinchi   muallim”   kitobidan   olingan
“Maktab”   she’ri   va   “Saxiylik”   hikoyati   ham   darslikdan   o‘rin   olgan.   Shu   bilan
birga, adib asarlari haqidagi fikrlar ham keltiriladi.
Shuningdek, 11-sinf  adabiyot  darsligining II qismi  Abdurauf  Fitrat  hamda
Abdulhamid Cho‘lpon mavzulari ketma-ketligi bilan boshlanadi. Dastlab kitobning
ilk   sahifasidan   joy   olgan   Abdurauf   Fitrat   haqida   to‘xtalsak.   Kitobda   Fitratning
hayoti   va   ijodi   haqida   biroz   ma’lumotlar   berilib,   so‘ng   esa   adibning   ijodi,   ya’ni
uning   “Abulfayzxon”   dramasi   ayrim   qisqartirishlar   bilan   o‘quvchilar   e’tiboriga
havola etiladi. Uning davomidan “Abulfayzxon” fojiasi haqida” sarlavhali matnda
ushbu   drama   va     uning   mazmuni   haqida   o‘quvchiga   batafsil   ma’lumot   berib
boriladi.   Shuni   ham   ta’kidlash   joizki,   darslikda   berilgan   mavzularning   so‘ngida
mazkur   mavzuga   oid   “Savol   va   topshiriqlar”   rukni   mavjud.   Unda   berilgan
topshiriqlar   o‘quvchilarni   erkin   fikrlash,   tengdoshlari   bilan   bahs-munozaraga
kirishishga   hamda   tarix   fanidan   olgan   saboqlaridan   ham   unumli   foydalanishga
undaydi:   ”Ulfatning   “Podsholik   –   qon   bilan   sug‘orilaturg‘on   bir   og‘ochdir”
degan   fikriga   munosabat   bildiring”   yoki   “Fojiaga   asos   qilib   olingan   tarixiy   davr
to‘g‘risida nimalarni bilasiz?”
19
  Adabiyot:   Umumiy   o rta   ta lim   maktablarining   5-sinfi   uchun   darslik/   S.Ahmedov,   B.Qosimov,   R.Qo chqorov,ʻ ʼ ʻ
Shu.Rizayev. - T.: 2020.  194- bet
74 Abdulhamid   Cho‘lpon   mavzusi   keltirilar   ekan,   dastlab   O‘zbekiston
Qahramoni,   adabiyotshunos   hamda   mohir   munaqqid   Ozod   Sharafiddinovning
Cho‘lponning   “Kecha   va   kunduz”   romani   haqidagi   quyidagi   so‘zlari   keltirib
o‘tiladi:
“Kecha   va   kunduz”romaniga   tugal   badiiylik   baxsh   etgan   eng   muhim
omil   shundaki,   Cho‘lpon   xalq   hayotining   badiiy   tahlilini   ham,   ijtimoiy   hayot
haqidagi   o‘zining   mulohazalariva   xulosalarini   ham   biron   o‘rinda   yalang‘och
aytishga   urinmaydi   –   bularning   bari   romanda   jonli   odamlar,   ularning   taqdiri,
xarakterlari mantiqi vositasida ochiladi”. 20
Bundan   tashqari,   taniqli   akademik   Naim   Karimov   hamda
adabiyotshunos   Dilmurod   Quronovlarning   Cho‘lpon   shaxsiyati   hamda   ijodiga
bo‘lgan munosabati haqidagi fikrlari berilgan. Ammo darslikda Cho‘lpon hayoti va
ijodi haqidagi ma’lumotlarga sahifa ajratilmagan. (Buning sababi shundaki, 7-sinf
adabiyot   darsligida   ham   Cho‘lpon   mavzusi   keltirilgan.   Unda   “erk   va   haqiqat
kuychisi”   Cho‘lponning   hayoti   haqidagi   ma’lumotlarga   atroflicha   to‘xtalinadi.)
Shundan so‘ng,  Cho‘lponning “Kecha  va  kunduz”  romanining  “Kecha”  qismidan
ayrim   parchalar   keltirilgan.   Davomidan   esa   “Kecha   va   kunduz”romani   va   undan
olingan   parcha   haqida”   sarlavhasi   ostida   roman,   undagi   qahramonlar   haqida
o‘quvchiga fikr-mulohazalar berib boriladi.
Yuqorida aytib o‘tilganidek, bu keltirilgan ma’lumotlar jadidchilik faoliyati
haqida   maktab   o‘quvchilariga   yetarlicha   bilim   va   ko‘nikma   hosil   qilishiga   biroz
kamlik   qiladi.   Negaki,   maktab   o‘quvchisi   jadid   so‘ziga   to‘xtalmaydi,   uning
mohiyatini   anglab  yetmasdanoq   uning  namoyandalariga  duch  keladi.  Hattoki,  biz
yuqorida   nomlarini   keltirilgan,   maktab   darsliklariga   jadidchi   sifatida   kiritilgan
shaxslarni   ham   ular   “jadid   namoyandasi”   sifatida   bilishmasligini   ham   ko‘zdan
qochirmasligimiz kerak. Chunki ularning nomlari biror joyda “jadidchi” deya tilga
olinmaydi. Vaholanki, o‘quvchilarimiz jadid o‘zi nima, uning tub mohiyatida nima
20
  Adabiyot :   Umumiy   o ʻ rta   ta ʼ lim   maktablarining   11- sinfi   va   o ʻ rta   maxsus ,   kasb - hunar   ta ʼ limi   muassasalarining
o ʻ quvchilari   uchun   darslik - majmua .  II   qism /  B . To ʻ xliyev ,  B . Karimov ,  K . Usmonova . -  T .: 2018. 35- bet
75 yotibdi, uning namoyandalari kimlar degan bir qator javobsiz savollar bilan qolishi
mumkin.   Aslini   olganda,   biz   maktab   darsliklarida   bu   mavzuni   yoritar   ekanmiz,
avvalo,   jadid   tushunchasiga   birozgina   to‘xtalmog‘imiz,   uning   asoschisi
bolajonlarga   fikr   bermog‘imiz   kerak   emasmi?   Har   bir   sinf   adabiyot   darsliklariga
maxsus   nomlangan   bir   bo‘lim   yaratib,   mana   shu   bo‘limda   jadidchilik   faoliyati,
uning namoyandalarini to‘laqonli ochib bersak, maqsadga muvofiq bo‘lmasmikin? 
Shuni   ham   ta’kidlab   o‘tmog‘imiz   joizki,   maktab   dasrliklarida   jadidchi
sifatida faqatgina biz yuqorida tilga olgan Abdulla Avloniy, Cho‘lpon, Behbudiy,
Abdurauf   Fitratlar   keltirilgan.   Ammo   bizning   shonli   o‘tmishimizga   bir   nazar
tashlasak,   ularning   safini   ham   kengaytirishimiz   mumkin.   Chunonchi,   Is’hoqxon
Ibrat, Sadriddin Ayniy, Munavvarqori Abdurashidxonov, Abduqodir Shakuriy kabi
bir   qator   shaxslarni   ham   ko‘rishimiz   mumkin.   Ularning   milliy   adabiyotimiz,
ma’naviyatimiz rivojiga qo‘shgan hissalarini, albatta, inkor etolmaymiz.
Is’hoqxon   Ibratning   axloqiy-tarbiyaviy   ruhga   yo‘g‘rilgan   “Mezon   uz-
zamon, Sadriddin Ayniyning “Sudxo‘rning o‘limi” nomli asarlari, hech shubhasiz,
o‘quvchilar   ongiga   ma’naviy   ozuqa   bo‘lib   xizmat   qiladi.   Zero,   prezidentimiz
Shavkat   Mirziyoyev   ta’kidlaganidek:   “Yoshlarimizning   mustaqil   fikrlaydigan,
yuksak   intellektual   va   ma’naviy   salohiyatga   ega   bo‘lib,   dunyo   miqyosida   o‘z
tengdoshlariga hech qaysi sohada bo‘sh kelmaydigan insonlar bo‘lib kamol topishi,
baxtli   bo‘lishi   uchun   davlatimiz   va   jamiyatimizning   bor   kuch   va   imkoniyatlarini
safarbar etamiz” 21
21
  Мирзиёев   Ш.   Эркин   ва   фаровон,   демократик   Ўзбекистон   давлатини   биргаликда   барпо   этамиз.   –   Т.:
Ўзбекистон. 2016. 14-бет  
76 FOYDALANILGAN ADABIYOTLAR:
I. Ijtimoiy-siyosiy adabiyotlar:
1. Mirziyoyev   Sh.   Ta’lim   sifat   va   samaradorligini   oshirishda   innovatsion
yondashuv. - Guliston: 2018.  
2. Каримов И.А. Юксак маънавият – енгилмас куч. – Т.: 2008. 169-170-бет.
3. Karimov I.A “Tarixiy xotirasiz kelajak yo‘q” T;sharq 1998 y. sahifa-5.
4. Мирзиёев   Ш.   Эркин   ва   фаровон,   демократик   Ўзбекистон   давлатини
биргаликда барпо этамиз. – Т.: Ўзбекистон. 2016. 14-бет  
77 II. Ilmiy-nazariy adabiyotlar:
9. Аhmedova   H.   O‘zbek   tili   o‘qitishning   zamonaviy   texnologiyalari.   –
Toshkent, 2012.
10.   Ahmedov   S.,   Qosimov   B.,   Qo   ‘chqorov   R.,   Rizayev   Sh.   Adabiyot,   5-sinf,
O‘qituvchilar uchun metodik qo ‘llanma.  Ma’naviyat, –T.:  200 3 -yil.
11. Azizxo jayeva     N.N.   Pedagogik   texnologiya   va   pedagogik   mahorat.   –   T.:ʻ
2003.   - 174 b. 
12. Ahmedov,   Sirojiddin;   Rajabov,   Qahramon   (2000-2005).   "Jadidchilik".
O zbekiston   milliy   ensiklopediyasi	
ʻ .   Toshkent:   O zbekiston   milliy	ʻ
ensiklopediyasi.
13. "Jadidizm".   Ensiklopedik   lug at	
ʻ .   1 .   Toshkent:   O zbek   sovet   ensiklopediyasi	ʻ
bosh redaksiyasi. 1988. p. 271.
14. "Jadidizm".   O zbek   sovet   ensiklopediyasi	
ʻ . 4 .   Toshkent:   O zbek   sovet	ʻ
ensiklopediyasi bosh redaksiyasi. 1973. 278-279   b.
15. Jadidchilik:   islohot,   yangilanish,   mustaqillik   va   taraqqiyot   uchun   kurash,
Toshkent, 1999
16. Abdurashidxonov M., Xotiralarimdan, Toshkent, 2001
17. Husanboyeva Q., Niyozmetova R. Adabiyot o‘qitish metodikasi.  T.: 2018-yil.
18. Jo‘rayev   R.H.,   Zushunov   A.   “Ta’lim   jarayonida   o‘quv   fanlarini
integratsiyalash omillari. O‘qituvchilar uchun o‘quv qo‘llanma”. – T., Sharq.
2006-y.
19. Jo‘rayev   K.,   Maktabda   Oybekning   hayoti   va   ijodini   o   ‘rganish.   O   ‘qituvchi.
T.: -1974.  
20. Niyozmetova   R.X.   0   ‘zbek   tili   darslarida   yangi   o‘zbek   adabiyoti   o‘qitish
masalalari. – T.: 2010
21. Niyozmetova   R.X.   Uzlusiz   ta’lim   tizimida   o‘zbek   adabiyotini   o‘rgatish
metodikasi. –T.:2010.
78 22. Ochilov M.O. Muallim qalb me’mori. –T.: O qituvchi. 2001. - 429 b. ʻ
23. Ochilov M. Yangi pedagogik texnologiyalar. – Qarshi: Nasaf.   2000.  - 80 b.
24. Qahrmonov Q. Adabiy tanqid yangilanish jarayonlari. –T.: 2010.
25. Qodirov   V.   Adabiyot   o‘qitish   metodikasi.   //ma’ruza   matnlari   //.   –   Andijon.
2010.
26. Rajabova  I. Adabiyot  darslarini  intеrfaol  usullarda  tashkil  etish. – Toshkеnt:
Tamaddun, 2010.
27. To‘xliyеv   B.   Adabiyot   o‘qitish   mеtodikasi.   –   Toshkent:   Yangi   asr   avlodi,
2006.
28. To‘xliyеv   B.,   Niyozmеtova   R.   va   b.   Til   va   adabiyot   ta’limining   zamonaviy
tеxnologiyalari. – Toshkеnt: 2011.
29. To‘xliyev B. “Adabiyot o‘qitish metodikasi”. – Toshkent.  2010-y.
30. To‘xliyev B. va b. Til va adabiyot ta'limining zamonaviy texnologiyalari. - T.:
TDPU,2011.-211 b. 
31. Uzviylashtirilgan   o‘quv   dasturini   joriy   etish   bo‘yicha   tavsiyalar,   o‘quv
mavzular (5-9 sinf.   o‘zbek tili va adabiyot).
32. Umumiy   o‘rta   ta’lim   maktablarining   5-9-sinflari   uchun   adabiyotdan
r е jalashtirish. – Toshkent: RTM, 2011.
33. Usmonova   K.,   Xayitov   A.   Adabiyot   va   adabiyot   fanlarini   o‘qitishda
ta’limt е xnologiyalaridan foydalanish. – Toshk е nt: 2011.
34. Usmonova   O.   Yozuvchi   hayoti   va   ijodini   o‘rgatish   usullari.   M е todik
qo‘llanma. – Toshkent: 2008.
35. Uzviylashtirilgan Davlat  ta’lim standarti  va o‘quv dasturi.   Adabiyot .   O‘zbek
tili (5-9 sinflar). – Toshkent: Yangiyo‘l poligraf service, 2010.
36. Xalliyeva G. Qiyosiy adabiyotshunoslik. – T.: Akademnashr, 2020-yil.
37. Saidahmedov   N.S.,   Ochilov   A.   Yangi   pedagogik   texnologiya   mohiyati   va
zamonaviy loyihasi. –T.: XTV RTM, 1999. -55 b. 
79 38. Saidahmedov   N.   Pedagogik   amaliyotda   yangi   pedagogik   texnologiyalarni
qo llash texnologiyalari. ʻ T.: 2000. - 46 b.
39. Safarova   R.G‘.   Darslik   –   pedagogik   tizimning   axborot   modeli   sifatida.   //
Ta’limda   yangi   pedagogik   texnologiyalar:   muammolar   va   yechimlar.   –   T.:
1999, 29-30 b.
40. To‘xliyev B. Adabiyot o‘qitish metodikasi. Toshkent: Yangi asr avlodi, 2006.
41. Yo‘ldoshev   J.G.,   Usmanov   L.   A.   “Pedagogik   texnologiya   asoslari”   –
Toshkent. 2001-y.
42. Yo‘ldoshev M. Badiiy matn va uning lingvopoetik tahlili asoslari. - Toshkent,
2007.
43. Yo‘ldoshov   J.,   Usmonov   S.   Pedagogik   texnologiya   asoslari   (Uslubiy
qo‘llanma).  T.: 2004
44. Yo‘ldosh е v   Q.   Adabiyot   o‘qitishning   ilmiy-nazariy   asoslari.   –   Toshk е nt:
O‘qituvchi, 1996.
45. Yo‘ldosh е v Q. Yoniq so‘z. – Toshk е nt: Yangi asr avlodi, 2006.
46. Yo‘ldosh е v Q., Maday е v O., Abdurazzoqov A. Adabiyot o‘qitish m е todikasi.
–Toshk е nt: O‘qituvchi, 1994.
47. Yo ldoshev J. Ta’lim yangilanish yo lida. – T.: O qituvchi. 2000.   - 207  b.
ʻ ʻ ʻ
48. O‘zbek tilining izohli lug‘ati. 1-jild. - Toshkent: O‘ME, 2006.
49. O‘zbek tiliningizohli lug‘ati. 3-jild. - Toshkent: O‘ME, 2006.
50. G‘ulomov   A.,     Qodirov   M.   “O‘zbek   tili   o‘qitish   metodikasi”.   –   Toshkent.
2001-y.
51. XX   asr   o‘zbek   hikoyasi   antologiyasi.   –Toshkent:   O‘zbekiston
milliyensiklopediyasi Davlat ilmiy nashriyoti, 2009.
52. Aбрамов A. Введение в литературоведение,  Учпедгиз, 1956 .
53. Адабий турлар ва жанрлар. уч томлик.  –  Т.:Фан, 1991  – Б. 384
54. Аристотелъ.   Поэтика.   –     Т.:   Ғафур   Ғулом   номидаги   адабиёт   ва   санъат
нашриёти, 1980. –  Б. 152
80 55. Бадриев   A.,   Худойбердиев   А.   Адабиёт   ўқитиш   методикаси.     –   Сам.:
2003.
56.   Долимов С., Убайдуллаев Ҳ., Аҳмедов Қ. Адабиёт ўқитиш методикаси.
– Т.: Ўқитувчи. 1967. – Б.239 бет.
57. Зуннунов А. Мактабда адабиёт ўқитиш методикаси. – Т.: 2010.  
58. Каримов Н. Адабиёт ва тарихий жараён (Адабий-танқидий мақолалар). –
Т.: Мумтоз сўз, 2013.
59. Расулов Р. Умумий тилшунослик. – Тошкент, 2010.
60. Сирожиддинов   Ш.   Алишер   Навоий   манбаларининг   қиёсий-типологик
текстологик таҳлили. – Тошкент: Akademnashr. 2011.
61. Шарафиддинов О. Ижодни англаш бахти. Т.: “Шарқ” НМАК, 2004.
62. Қосимов Б., Юсупов Ш, Долимов У. ва б. Миллий уйғониш даври ўзбек
адабиёти. Дарслик. Т.: “Маънавият” нашриёти, 2004.
63. Ҳусанбоева Қ. Таҳлил – адабиётни англаш йўли.   – Т.:   Муҳаррир, 2013.–
Б.432
64. O zbekiston   tarixi:   yangi   nigoh.   Jadidlar   harakatidan   milliy   mustaqillikkaʻ
qadar, Toshkent, 1998
65. Mustafo Cho‘qayev “Istiqlol jallodlari” T;sharq 1992 y 
66. Jo‘rayev N, Karimov Sh “ O‘zbekiston tarixi “ T;sharq 2011 y
67. Risqulov Toshkent, Revolyusiya i korennoye naseleniye, Toshkent, 1926
III. DARSLIKLAR
68. Ahmedov   S.,   Qosimov   B.,   Qo   ‘chqorov   R.,   Rizayev   Sh.   Adabiyot,   5-sinf
majmua . Ma’naviyat, –T.:  2004-yil. 
69.   Ahmedov   S.,   Qosimov   B.,   Qo   ‘chqorov   R.,   Rizayev   Sh.   Adabiyot,   5-sinf
darslik. “Sharq” Nashriyot-matbaa aksiyadorlik  kompaniyasi bosh tahririyati.
–T.:  2007-yil. 
81 70. Ahmedov   S.,   Qosimov   B.,   Qo   ‘chqorov   R.,   Rizayev   Sh.   Adabiyot,   5-sinf
darslik. “Sharq” Nashriyot-matbaa aksiyadorlik  kompaniyasi bosh tahririyati.
–T.:  2015-yil.
71. B.To xliyev,   B.Karimov,   K.Usmonova.   Adabiyot:   Umumiy   o rta   ta limʻ ʻ ʼ
maktablarining 11-sinfi va o rta maxsus, kasb-hunar ta limi muassasalarining	
ʻ ʼ
o quvchilari uchun darslik-majmua. II qism	
ʻ   –   T.: 2018. 35-bet
72. Yo‘ldoshev   Q.,   B.   Qosimov,   V.   Qodirov,   J.   Yo‘l   doshbekov   Adabiyot:
Umumiy   o‘rta   ta’lim   maktablarining   7-sinfi   uchun   darslik-majmua.   Qayta
ishlangan 4-nashri – T.: «Sharq», 2017. – 368 b.
73. Ahmedov   S.,   B.Qosimov,   R.Qo chqorov,   Shu.Rizayev   Adabiyot:   Umumiy	
ʻ
o rta ta lim maktablarining 5-sinfi uchun darslik – T.: 2020. 194-bet	
ʻ ʼ
IV. Internet manbalari:
www.ziyonet.uz 
www.natlib.uz 
www.khurshiddavron.uz 
www.kitob.uz 
www.ziyo.uzkutubxona
82

ADABIYOT DARSLIKLARIDA JADID NAMOYANDALARINING O‘RGANILISHI MUNDARIJA : KIRISH. ISHNING UMUMIY TAVSIFI 3 -9 I BOB. ADABIYOT DARSLIKLARIDA JADID NAMOYANDALARINI O‘QITISHNING ILMIY-NAZARIY ASOSLARI 10-27 1.1. Adabiyot darsliklarida jadid namoyandalarini o‘qitishning ahamiyati 10-14 1.2. Adabiyot darslarida jadid namoyandalari hayoti va faoliyatini o‘rganishda interfaol usullardan foydalanish (A.Avloniy, Cho‘lpon, A.Qodiriy hayoti va faoliyati misolida) 14-27 II BOB. TA’LIM JARAYONIDA JADIDCHILIK NAMOYANDALARI IJODININING O‘RGANILISHI 28-73 2.1. Adabiyot darslarida Abdulla Avloniy ijodini o‘rganish 28-30 2.2. Adabiyot darslarida Cho‘lpon ijodini o‘rganish 31-51 2.3. Adabiyot darslarida jadid namoyondalari asarlarini o‘qitishning samarador usullari (A.Avloniy, Cho‘lpon, A.Qodiriy asarlari misolida) 51-73 XULOSA 74-78 FOYDALANILGAN ADABIYOTLAR 79-83 1

ISHNING UMUMIY TAVSIFI “Ta’lim va tarbiya tizimining barcha bo‘g‘inlarini zamon talablari asosida takomillashtirish – birinchi darajali vazifamiz”. 1 Shavkat Mirziyoyev Mavzuning dolzarbligi. Ta’lim-tarbiya masalasi hamma zamonlarda ham eng e’tiborga molik yo‘nalishlardan biri bo‘lib kelgan. Mustaqillikning dastlabki yillaridan ta’lim ilohotining amalga oshirilishi, ta’lim to‘g‘risidagi yangi tahrirdagi qonunning qabul qilinishi hamda ta’lim muassasalari binolarining zamonaviy talablarga mos tarzda jihozlanishi ham bu fikrimiz isbotidir. Ta’lim va tarbiyaga e’tibor yuqori bo‘lgan, farzandlari ma’naviyati yuksak shakllangan davlatda faravon jamiyat tashkil etish mumkin. “Xalq ma’naviyati bir buyuk ummonki, har qaysi avlod undan kuch-qudrat, g‘ayrat va ilhom olib, o‘zining naqadar ulkan ishlarga qodir ekanligini namoyon etadi” 2 . Ta’limda, ayniqsa, adabiyot ta’limi muhim ahamiyatga ega. Chunki o‘quvchining tafakkuri, og‘zaki va yozma nutqining rivojlanishida adabiyotning o‘rni beqiyos. Adabiyot esa tarix bilan birgalikda yosh avlodga o‘tmish sahifalarini birma-bir ochib boradi. O‘zbekistonning mustaqil rivojlanish yo‘liga qadam qo‘yishi ota- bobolarimizning ozodlik va erk uchun uzoq kurashi tarixini qayta idrok etishda milliy ozodlik harakatlari va jadidlarning milliy uyg‘onish mafkurasining shakllanish jarayoni davlat mustaqilligiga erishishni taminlagan omillar sifatida bugungi kunda tarixchi olimlarda katta ijtimoiy qiziqish uyg‘otmoqda. O‘zbek xalqi tarixida o‘chmas iz qoldirgan muhim voqealardan biri ozodlik va mustaqillik g‘oyalari, xalqning butun orzu-istaklarini o‘zida mujassamlashtirgan Turkiston 1 Mirziyoyev Sh. Ta’lim sifat va samaradorligini oshirishda innovatsion yondashuv. - Guliston: 2018. 2 Каримов И.А. Юксак маънавият – енгилмас куч. – Т.: 2008. 169-170-бет. 2

muxtoriyatida o‘z aksini topdi. Bugungi kunda xalqning marifatli ziyolilari ,xususan, jadidlarning ozodlik uchun kurash tarixini o‘rganish va uni o‘sib kelayotgan yosh avlodga o‘rgatish alohida ahamiyat kasb etadi. Ilmiy jamoatchilik e’tiborini ko‘pdan o‘ziga jalb etib kelayotgan muxtoriyat tarixi hozirda nafaqat ilmiy balki amaliy va hatto siyosiy nuqtai nazardan qiziqish uyg‘otishi tabiiy, chunki bu davr o‘sha yillar voqealariga qayta baho berishni taqozo etadi. Mavzuning dolzarbligi ham ana shundaki, o‘sha davr voqealarini xolis yoritilgan holatini o‘quvchi yoshlarga va shu orqali xalqqa yetkazishdir. Inson o‘tmishi bilan tirikdir. Jadid adabiyoti ni yosh avlodga o‘rgatish va ulardagi ezgu g‘oyalarni o‘quvchilar ongiga singdirish bugungi kun adabiyot o‘qituvchisining eng asosiy vazifalaridan biridir. “Ta’lim to‘g‘risida”gi qonun va “Kadrlar tayyorlash” Milliy dasturi, Resrublika hukumati tomonidan keyingi vaqtda qabul etilgan qarorlar, o‘quv predmetlari bo‘yicha DTS (davlat ta’lim standartlari, o‘quv dasturlari hamda boshqa o‘quv-metodik vositalarni yanada takomillashtirishni taqozo etmoqda. Adabiy ta’lim asosini adabiyot o‘qitishning maqsad va vazifalari hamda uning mazmuni tushunchalari tashkil etadi. Ushbu bitiruv malakaviy ishining dolzarbligi shundaki, darsliklarda berilgan jadid adabiyotini namunalarini o‘qitishning interaktiv usullarini ishlab chiqib, uni amaliyotga tatbiq etish orqali o‘quvchilarga umumiy jadidchilik, xususan, jadidchilik namoyandalari haqida atroflicha bilimlar berish nazarda tutilgan. O‘zbek adabiyotida jadid namoyandalari tahlili ustida bir qancha tadqiqotlar amalga oshirilgan bo‘lsa-da, lekin jadid adabiyotini o‘qitish metodikasi nazariyadan biroz orqada qolmoqda. BMIning dolzarbligi ham aynan shu metodikani to‘liqroq yoritib berishga qaratilgan va o‘qitishning bu yondashuvi orqali o‘quvchilarni jadid adabiyoti murakkab ekanligi sababli undan qochishga urunish tushunchasidan uzoqlashtirish, jadid adabiyoti mohiyatini tushuna olsa, o‘quvchilar ongida Vatanga muhabbat hissi yanada chuqurroq ildiz otishi, Vatanga bo‘lgan muhabbatni anglatish ishning dolzarbligidir. 3

Mavzuning o‘rganilish darajasi. Rossiyada 1917-yil oktyabr to‘ntarishi tufayli muhim siyosiy ijtimoiy voqealar ro‘y bergani kabi Turkistonda ham siyosiy hayot nihoyatda jadallashdi. Bu davrda Turkistonda Muxtoriyat vujudga kelishi va uning faoliyatini o‘rganishga bag‘ishlangan asarlar juda ko‘p uchray boshladi. Xususan, Mustafo Cho‘qay o‘g‘li, Zaki Validiy, Saidakbar A`zimxo‘jayev, Alimova D, Rashidova D, kabi tarixchi olim va olimalarimiz asarlarida bu davr tarixi keng yoritilgan. 3 Mustaqillikdan so‘ng nashr etilgan tarixchi olimlarimiz N. Jo‘rayev Sh. Karimov Doniyorov Shoniyoz muallifligida yozilgan kitob va darsliklarda Behbudiyning va butun xalqning orzusi bo‘lgan muxtoriyat hukumati va faoliyatiga keng joy ajratilgan. 4 O‘zbekistonning Birinchi Prezidenti Islom Abdug‘aniyevich Karimovning quyidagi mulohazalariga e’tibor qarataylik; “XX asr boshidagi istiqlolchilik va marifatchilik namoyondalari boylik uchun, shon-shuhrat uchun maydonga chiqishmadi. Mahmudxo‘ja Behbudiy, Munavvar qori, Fitrat, Tavollolar maktablar ochib xalqni ezgu yo‘lga, ozodlikka, istibdodga qarshi kurashib o‘t bilan o‘ynashayotganini buning uchun ayovsiz jazolanishlarini yaxshi bilishgan, bilib turib mana shu yo‘ldan borishgan. Chunki vijdonlari, iymonlari shunga davat etgan”. 5 XX asr boshida Yevropa taraqqiyotda ancha ilgarilab k е tgan edi. Osiyo esa, jumladan, Turkiston ilm-fan amaliyoti va t е xnika taraqqiyotida orqada qolib k е tgandi. Bu hol ilg‘or fikrlovchi ziyolilar va mahalliy burjuaziyani tashvishga solmoqda edi. Jaholat uyqusidan uyg‘onish tarixiy zaruriyatga aylangan edi. Jadidlar bu ahvolni to‘g‘ri tushungan va vaziyatni to‘g‘ri tahlil etgan ulkan ijtimoiy-siyosiy oqim, harakat edi. Turkistonda jadidchilikni rivojlanishida Turkiyadagi ijtimoiy-siyosiy va madaniy-mafkuraviy islohotlarning ta’siri ham kuchli bo‘lgan. Jadidlar o‘z g‘oyalarini tashviqot qilish, ovam xalq ommasini ko‘zini ochish yo‘lida gaz е ta va jurnallar hamda bosmaxonalar tashkil qildilar 3 Mustafo Cho’qayev “Istiqlol jallodlari” T;sharq 1992 y . 4 Jo’rayev N, Karimov Sh “ O’zbekiston tarixi “ T;sharq 2011 y 5 Karimov I.A “Tarixiy xotirasiz kelajak yo’q” T. “O’zbekiston “1998 y. 47 b 4

(Sadoi Turkiston, Sadoi Farg‘ona, Utro F е ngano, F е rganskaya jizn, Turk е stanskiy kray, Hurriyat, Oyina, Al-izox va boshqalar). Jadidlarning faoliyati o‘lkada aholini milliy uyg‘onishga chorlab, Chor Rossiyasi mustamlakachilarini tashvishga solib qo‘ydi. O‘lkada vaziyatni murakkablashtirib yubordi. Chunki, birinchi rus inqilobidan so‘ng ko‘pgina xalqlar, jumladan Turkiston aholisi o‘rtasida ham siyosiy va madaniy erkinlikka erishish umidlari paydo bo‘lgan edi. Ammo, dastlab jadidlar g‘oyaviy qurol qilib olgan panturkizm umum turk olamini amalda birlashtira olmasligi aniq bo‘lib qoldi. Siyosiy kurashlar rivojida an'anaviy turkchilikdan voz k е chib, turkiychilik (turkizm) g‘oyasini ilgari suruvchi yangi avlod maydonga chiqa boshladi. Bu yangi avlod orasida Turkiston xalqlarining siyosiy, iqtisodiy va madaniy birdamligi asosida rivojlantirishga qaratilgan bir qancha milliy davlatlarni tashkil etish g‘oyasi paydo bo‘ldi. Bu g‘oya tarafdorlari Turkistonni Turkiya himoyasidagi qandaydir umumturk davlatning tarkibida emas, balki turkiy elatlarning o‘z taqdirini o‘zi b е lgilash asosida tashkil topgan hududiy muxtor f е d е ratsiya tarzida ko‘rdilar. Panturkizm dastlab panislomizmga oshkoro qarshi bo‘lmasa-da, biroq, amalda panislomizm mafkurasi t е okratik-kl е rikal-r е aktsion oqimlarni vujudga k е lishiga yo‘l ochayotgan, musulmonlar dunyosida milliy mafkuraning paydo bo‘lishiga va milliy o‘zlikni anglashga g‘ov bo‘layotgan talimot ekanligi malum bo‘lib qoldi. hatto, panturkizm asoschilaridan biri Ziyo Go‘yoqalb o‘zining “Turkchilik asoslari” nomli asarida panislomizm musulmon xalqlarda “milliy o‘z- o‘zini anglashga qarshilik ko‘rsatmoqda, ularning taraqqiyotiga g‘ov bo‘lmoqda va shu tariqa ularning mustaqil millatlar bo‘lishiga xalaqit b е rmoqda” d е b ochiq yozadi. Nanislomistlar g‘oyasi ancha tor doirada, ya’ni Turkiston ruhoniylari, mutaassib ziyolilar, savdo burjuaziyasi hamda d е hqonlar o‘rtasida ommalashgan edi. Umumturk g‘oyasiga Turkiston ziyolilari va burjuaziyasining ancha tor doirasi hayrixohlik bildirar edi. Ammo, turkizm namoyandalari Turkistonning ijtimoiy hayot maydoniga madaniy-ma’rifiy harakat sifatida, ta’lim sist е masini isloh qilishni maqsad qilib qo‘ygan jadidlar edi. 5